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一幅市场价600万元的画作《黄河咆哮》,分为600万份,向普通投资者发售,每份权益售价1元.1月26日,天津文化艺术品交易所的首批艺术品份额正式上市.有人惊叹“艺术家/艺术品上市了”,有人遗憾艺术收藏已沦为纯粹的投机行为,更多则在质疑作品选择和估价的合法性.绝大多数的声音都表达了对这个新兴事物的反对,而极少数的支持者则认为这是应市场需要而自然产生的事物,是一种分拆权益的金融技术.对此艺术评论家、策展人吕澎毫不留情地反驳说：“问题不在权益分拆,问题是分拆的是狗屎.文交所的这个举动无异于公开诈骗.”
中国人首创艺术品分拆
实际上,天津文交所并不是第一个推出此类产品的机构,2010年5月正式开业运营的深圳文化产权交易所于2010年7月通过权益拆分的模式推出了“深圳文化产权交易所1号艺术品资产包――杨培江美术作品”,这个资产包是由艺术家杨培江的4件油画和8件水彩画组成,其估价为200万元,被拆分成1000份,以每份2000元的价格向市场销售,据说很快就被22个投资者全部买下.
这种中国首创的艺术品权益拆分交易方式很快有了跟随者,同年12月,上海文交所也以同样的方式推出了“艺术品产权1号――黄钢作品”,主要集中于艺术家黄钢的“红星和箱子系列”以及“经版菩提树系列”等代表作,总估价2500万元,每份以尺为单位,以2500份的发行额度在上海文交所下设的艺术品投资者俱乐部内发行,成员之间可以非连续转让.同天津文交所一样,这类产品的宣传都无一例外地强调投资者无需投入太多就可以拥有经典的艺术作品；媒体也在津津乐道着普通老百姓也可以投资自己喜欢的艺术家的作品了――然而对于文交所选择艺术品的标准、估价系统以及对其监管的空白等问题也由此引发了一些专业人士和媒体的质疑和讨论.
文交所是“文化产权交易所”的简称,2009年6月,中国的第一个文化产权交易所――附属于上海产权交易所的上海文化产权交易所在上海成立.目前,文化产权交易所已相继在深圳、广州和成都等地成立,北京的文交所据说也将于今年上半年成立.文化部文化市场司发布的《2009中国艺术品市场年度报告》中指出,产权交易所是中国资本市场中的初级平台；而文化产权交易所是一种联结产权交易市场和艺术市场的方式,一个解决艺术市场中资源分散、不规范和交易效率低的捷径.
深圳文交所的交易品种包括了文化股权,物权,债权及知识产权（影视作品、数字产品、工业设计、文学作品等著作权）的转让或授权交易,文化创意项目投资受益权,文化产品权益的融资交易以及各类文化艺术品拆分权益等；而按照成都文交所的说法“即使只是原创的一首打油诗、一支歌都可以挂牌交易”.对于许多缺乏资金的文化项目如影片、音乐、动画等的制作而言,文交所的确是一个筹措资金的有效途径,最常见的方式是将这些文化项目的全部或部分产权在文交所进行估值和分割后推向市场,投资者可以像在股票市场上一样购买产权份额,在产品最终实现其利润时按相应的份额获利,也可以通过向他人转让自己的产权份额而获利,而文化项目由此获得赖以发展的资金.
虽然说起来艺术品的权益拆分只是文交所业务的一部分,但这一部分所引起的关注和争论却是最激烈的.这除了与目前艺术市场的火暴有关,也与这些文交所推出的产品直接相关.严格说来,无论是从学术还是市场的角度来看,三个文交所推出的首批艺术家都称得上“生僻”,而通常来讲艺术品价值的发掘则是一个长期的过程,因此对于要以未来的收益为回报的艺术品投资而言,人们难免会质疑文交所选择作品的标准何在?估价如何进行?未来会以什么样的方式实现这些艺术品的增值?既然在世艺术家的作品已经上了市,那是不是意味着这些艺术家打个喷嚏也会让这些上市作品的价格抖一抖?
相较于上海文交所和深圳文交所,天津文交所虽然成立最晚,却因其份额化交易的异常活跃和火暴吸引了无数眼球,也引发最多的争议.在天津文交所里有着与A股市场极为相似却又有不同的交易特点和规则,如15%的日涨跌幅限制、摇号申购、T+0交易制度、双向收取2‰佣金、网上电子化交易等正如其官方博客中所表述的：“用金融的手把玩艺术品,像股票一样投资艺术品.”而对于交易客户的选择上,相较于上海文交所规定其艺术品投资者俱乐部成员才可认购产品和深圳文交所对于投资人相对严格的筛选条件,天津文交所的开户只需5万元资金即可,所有的开户和交易也只在网上进行,不接受现场开户、交易和咨询.
虽然有人说权益拆分的概念是来自一种叫做ABS（Asset Backed Securities,即资产抵押债券）的金融衍生品,但如此火暴的艺术品权益拆分和证券化交易可谓是中国人的首创.法国A&F Markets公司也是在2011年1月才步深圳和上海文交所的后尘,在法国推出类似的艺术品交易方式,其创始人Pierre Naquin说这种方式可以为艺术市场带来更多的收藏家,因为投资者在对交易行情关心的同时会更愿意去了解自己所投资的艺术品.对此欧洲的艺术协会和画廊表达了谨慎的保留态度：伦敦美术学会的总监Patrick Bourne认为这是一种误导,他认为只有当这些投资者中的一些人成为严格意义的收藏家,出于美学和文化的原因来购买艺术品时,才能说明这种交易为艺术世界而不是为艺术市场作出了贡献.虽然Pierre Naquin说有几家法国画廊计划参与这一项目,但他也承认法国的画廊可能会比较犹豫,因为在法国“文化有非常制度化的一面,也有对艺术品的尊重”.
艺术基金和艺术信托
说起艺术品基金的历史,最早的可能是1904年在法国成立的“熊皮俱乐部”,在1914年售出其购买的艺术品时获得了4倍的利润.然而它实际上更接近一个合伙投资的成功案例,类似私募基金,不能算做具现代意义的投资基金.1974年涉足艺术品市场的“英国铁路养老基金”是全球第一个进入艺术市场的大型机构投资者.基于当时低迷的经济环境和投资种类的限制,英国铁路养老基金决定购买艺术品来抵御当时非常高的通货膨胀,并开始与苏富比拍卖行合作购买艺术品和古董,最后共购买了包括绘画、书籍、手稿、雕塑、中世纪艺术和中国瓷器等各种品类的2000多件作品.
养老基金本打算将这些作品保留25年,但后来因在上世纪80年代早期决定不再投资艺术品和之后艺术品价格的疾速上扬,养老基金于1989年提前将购买的艺术品在世界各地进行了拍卖,其中的印象派与现代艺术绘画部分取得了极佳的拍卖成绩,例如于1978年以25.3万英镑购买的一幅莫奈的作品以671万英镑售出；当年以340万英镑购买的25件作品共售得3520万英镑,年收益率为20.1%,扣除通货膨胀率后为11.9%.这些数字令所有人都欢欣鼓舞,似乎印证了艺术品是个绝佳的投资标的――它也因此成为艺术品投资领域至今仍最为津津乐道的成功案例.养老基金投入到艺术品市场的资金只占其全部资金的2%,约合4000万英镑,但对当时的艺术品市场而言已经是很大的一笔资金,也为其赢得了“梅第奇家族之后欧洲最伟大的艺术赞助人之一”的美誉；它不但对当时的艺术品市场产生了巨大影响,也影响了后来的机构投资者和专门的艺术基金.然而,印象派与现代艺术绘画部分只是英国铁路养老基金购买的所有艺术品中的一部分,其他类别的艺术品的市场表现却并不都是如此令人激动.截至1992年1月,基金售出了75%的作品,获得了13.93%的回报率,扣除通货膨胀后为6.07%,这还不包括行政、运输等成本费用――按铁路养老基金自己的计算,艺术品投资的回报好于国债,但却远比不上股票市场.
写艺术品本科论文的步骤
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上世纪90年代后期到21世纪初期,大量种类各异的专业艺术投资基金在西方兴起,艺术基金的大多数客户都是“高净值人士”（High--worth Individuals）,他们普遍认可对冲基金的经理们把资金从金融市场中抽出来并投入艺术品这样的硬资产是一种多元投资策略.根据凯捷咨询的报告,艺术品与其他传统资产类别的相关性很小,因此可有效地作为一种风险对冲的手段.然而,虽然这段时期艺术品基金市场非常活跃,但至今只有少数存活了下来,淘汰率之高令人警惕.2009年12月,成立于2007年的全球首家艺术品对冲基金“艺术贸易基金”关张清算；同期伦敦的美术基金管理公司艺术财富管理公司评估后认为,全球的艺术基金数量自雷曼兄弟公司破产以来已经减少了40%――这实际上已与前面述及的艺术品作为避险工具的认知有了出入.
另外,由于艺术品本身的流动性较差,其短期回报率一直欠佳,而出于考虑投资者较急切的心态,一些基金往往将存续期定得较短（例如以两年期居多）,如此一来变现风险就比较大.
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除了艺术基金外,艺术品信托也是目前在国内非常热门的艺术品投资产品.2009年6月,国投信托携手保利文化艺术有限公司和中国建设银行推出了国内首款艺术
关于艺术品相关论文范文文献
投资风险
从购买门槛来看,有些艺术基金的门槛高达数百万元,艺术信托产品也多以50万元或100万元起步,而文交所的权益拆分产品是对入门资金量要求最低的.从投资风险来说,艺术品信托产品可能会因为设置了回购的固定收益而看起来更有保障,然而有专业人士指出,这种产品在理论上也存在着收益缩水甚至本金损失的可能性,例如艺术市场崩盘,购买艺术品价格跌到比收购价还低,而届时融资方又不愿回购,即使如果艺术品市场行情看涨,融资方选择回购,投资方也分享不到增值的收益.艺术基金一般都声称有较高的收益率,有的甚至达30%多,然而收益总是和风险成正比,正如有专业人士指出,在投资市场,投资于股票等高风险资产（艺术品也是高风险资产）的基金一般不会承诺保本,也不会提供预期收益率.
艺术品曾经是资本市场上一种很少见的投资标的,因为对投资者来说,艺术品市场是一个最大的不规范市场.然而近年来这种情形已经改变了,在凯捷咨询发布的《2008世界财富报告》中,艺术品被归类为“激情投资”,艺术投资也已被全世界范围的金融市场所接受.中国艺术品进入亿元时代之后,金融和艺术品的结合已经成为艺术品市场刻不容缓的一种急需.受流动性过剩和房地产调控的影响,艺术品市场不可避免地会出现炒作和泡沫,从积极的方面看这总好过让资金去炒作大蒜大米房子等影响老百姓生计的东西,艺术品市场无论怎样跌宕起伏,都不会与民生争利.然而,无论是艺术品基金还是艺术品购买,现在这个市场还存在着三个最大的问题：一是真伪问题,二是估值问题,三是套现问题.虽然艺术金融产品宣称自己正是应对这些问题的解决方案,但这种说法还有待时间检验.虽然资本市场玩儿的就是“博傻”,但“投资有风险,入市须谨慎”却是永恒真理.
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更多的文化交易所目前正在各级政府的重视下筹备孕育着,政府意欲在“十二五”期间“推动文化产业成为国民经济支柱性产业”,但健全的监管制度和法规才能保证这个产业的健康发展,同时,如何对待文化、引领什么样的文化――也许需要更多的思考.（摘自2011年4月 《IT经理世界》） ,□
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