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“五四”新文学运动促使了现代小说意识的觉醒,一部分“五四”新文学家从理论与实践上对现实主义给予了很多关注,涌现了一批坚持现实主义创作的作家,如鲁迅、叶圣陶、王统照等,张天翼从他们的创作中汲取营养力量,走出了一条别具特色的现实主义创作之路.

一、

张天翼三十年代的小说创作在当时的左翼文坛上占有颇为重要的一席之地.事实上,他的小说创作时期并不长,鼎盛期也不过十年,其后因病辍笔多年.在这十年里,他相当勤奋,收获颇丰,相继出版了十二本短篇小说,中长篇也有所涉猎.他是个相当早慧的作家,没有受过深层次扎实而系统的教育,但是,社会这个大课堂给予了他许多知识财富,驳杂而丰厚的社会阅历在同时代的作家中少有能与之比肩者,更为他以后的小说创作提供了广阔的可挖掘宝藏,无怪乎他在《创作不振之原因及出路》中特别提出“但只有理论上的修养还是不够,我们还要去获得新的生活经验.就是说,我们不但在意识上要抓住新的集体的一种,更得到集体的世界里去生活,去体验.我们的每个新的创作者都应当离开他的玻璃窗和写字台,到广大的工人、农民、士兵的社会里去”,“如果只关起房门来从事创作,往往流于空想或感到枯窘：徒凭想象,那无论怎样伟大的天才也不会产出有力的创作吧”,张天翼小说的叙事内容大都侧重展示东南沿海一带城镇中下层人的生活图景,他笔下书写的当时的社会现实呈现出与众不同的风貌.

当时的左翼文坛上团结着一批具有革命家与文学家双重身份的作家,像蒋光慈、洪灵菲等人,他们的作品是紧紧围绕革命展开的,通常都以宏大的革命生活为创作根基,火一般的革命热情加上革命的罗曼蒂克充斥全书,而张天翼却不愿随波逐流,他从不正面描写波澜壮阔的工农运动,他的着力点更倾向于展现在城市工业文明的滚滚车轮碾压下的工人生活,传达他们充满愤懑而又不得不忍辱偷生的矛盾心态.他们被凌辱、被压迫,逼不得己会采用变相的报复手段以泄心头之恨,如《小彼得》中的工友残害了雇主宠爱的狗,因为他们无法忍受人不如狗的待遇：《小帐》中的学徒伙计因受尽老板娘的欺压剥削,便采用在老板娘的午饭里洒沙子、吐唾沫的低级报复方式来逞一时之快；而当工人集体采取行动进行反抗时,遭到的往往是非常残酷的镇压,甚至付出生命的代价,这一点,张天翼没有明写,但在有些小说的结尾部分会加以暗示.张天翼在描写工人生活时,不是盲目乐观,而是以一种平等的心态去体味工人生存的艰难.

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革命文学的倡导者冯乃超曾指出张天翼在反映小知识分子生活时并不是夸张因失恋而感伤的那种,更不是因社会的不调和而高超脱体的那种.张天翼笔下的小资产阶级、小知识分子的生活是庸俗而空虚的,作者对他们的态度是嗤之以鼻的,这与茅盾等作家有着很大的不同.茅盾对政治活动的热衷使他在遭遇革命挫折后选择将内心的苦闷、个人的理想抱负寄托在小说写作中,他主要将目光投向小资产阶级的天地里,他写青年资产阶级知识分子对革命的憧憬,在恋爱中的挣扎,虽然对他们的动摇流露出不满,但是总体上他是抱着同情和赞赏的态度去关照他们的生活的：而张天翼则不然,在《稀松的恋爱故事》一文中,他写了小资产阶级青年无聊而低级的爱情生活,逛公园,吃巧克力,说着不着边际的蠢话,而《找寻刺激的人》中的小知识分子江震饱食终日,无所事事,整日就想追求恋爱的感觉,却不知真爱为何物.张天翼集中展示了青年资产阶级醉生梦死、碌碌无为的生活,展示了他们精神世界的困顿和懦弱.

在左翼作家群体中,还有一部分来自农村的作家,他们大多以自己熟悉的农村生活为创作题材,如魏金枝的浙东血泪,蒋牧良、叶紫的湘西风情,他们对农民的痛苦生活感同身受,对农村现状刻画得入木三分.比如在农村土生土长的叶紫,他在《丰收》这个短篇小说集里,浓墨重彩地描绘了大革命前后农村里激烈的阶级斗争和农民生活情况,直接而鲜明地让读者感受到农民在地租、高利贷和苛捐杂税的重压下难以喘息的生活；而张天翼对农村生活的兴味倒不在具体情节的编撰上,他自知对农村生活、农民形象的了解是有所欠缺的,所以他独辟蹊径,把注意力集中在与农民处于对立面的剥削者身上,深挖他们肮脏卑劣的灵魂,撕裂他们的丑恶嘴脸,让读者更深刻地理解农民的惨痛际遇.

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在张天翼的小说中,很难找到当时左翼文坛中某些作家热衷描述的革命、恋爱、罢工、暴动,社会两极的激烈对抗,他的叙事内容让人耳目一新,在对这些城镇中下层人物的描写中,他又重拾对国民性探究这一课题,在关注社会人生的政治经济层次的同时,并没有忽视对人性和文化心理沉积的探求.

处在30年代那个满目疮痍的丑恶世界中,不少作家不约而同地选择了运用讽刺的笔调来描摹现实人生.张天翼出生在一个知识分子家庭,父亲很开明,“看过许多小说、笑话,好诙谐,爱说讽刺话”,比他年长十来岁的二姐又特别“爱说笑话,爱形容人,往往挖到别人心底里去”.张天翼从小耳濡目染,在观察周围的人情世故时,不自觉地会用讽刺的眼光加以打量.软弱无能的小人物,虚伪庸俗的知识分子,善于钻营的小市民,乡镇中的地主恶霸,都市里的混世魔王都成了他笔下讥讽的对象.

乡镇中的一些道貌岸然的伪君子、封建卫道士是张天翼极力讽刺的对象.《脊背与奶子》中的长太爷一副正气凛然的君子风范,要以族长的身份治族人任三嫂的淫奔之罪,而他自己却受情欲摆布,私下以逼债为名,强迫任三嫂按夜服侍他,殊不料,被任三嫂和她的情人设计骗出,暴打了一顿,弄得个偷鸡不成反蚀把米的可笑下场；与他相类似的形象还有《笑》中的九爷,他抓捕了抗捐的农民杨发新,利用发新嫂救夫心切的弱点诱骗她失身,供他享乐,又故意用假银元骗她,逼迫她强颜欢笑,引众人开心；《砥柱》中的黄宜庵老先生表面上笃信程朱理学,讲求修身养性,骨子里却是个荒淫无耻的假道学.张天翼从政治和道德人伦两方面对这类人物加以讥讽和鞭挞,毫不留情地撕开了他们政治腐朽、道德沦丧的丑恶嘴脸.

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在张天翼讽刺的人物形象当中,最引人注目的是一组小市民、小知识分子形象.他们中有的人物一门心思想要摆脱受制于人的命运,努力向上爬,比如《陆宝田》中的陆宝田,书记员的身份无法满足他对权力的渴望,为了讨好上司,他居然主动请缨驯服烈马,结果搭上了自己的性命；长篇小说《一年》中乡绅的儿子白慕义为求得权势,受尽屈辱和戏弄,到最后还不知反省.有的人物自以为是,假扮清高,比如《春风》中的教员,他们没有什么职业道德,对教育事业谈不上热爱,对有钱人家的孩子青睐有嘉,对穷人家的小孩却鄙视厌恶,不在乎传道授业解惑的重要,只想混得一口饭吃,生活得浑浑噩噩,碌碌无为；有的人物则道德败坏,为了一己之私出卖朋友,如《宿命论与算命论》中的舒可济.而有的人物则自甘堕落,成了城市流氓、恶棍,如《和尚大队长》中的汉奸等.张天翼和老舍对市民形象都运用了讽刺手法加以剖析,老舍对市民阶层的讽刺充满了温情,对于笔下那些抱着保守苟安、与世无争生活态度的北京小市民,他带有剪不 断、理还乱的情感,他甚至并不忍心讥讽他们的言行,刺痛他们的内心,故而笔锋委婉而和善,读者对这些人物的情感偏向更多的是怜悯和同情：而张天翼对市民的讽刺是冷峻的,他似乎习惯用一种冷静的眼光审视周围的人物,极力撇清他与这些人物的瓜葛,绝不表露出丝毫的情感倾向,但是读者仍然能从字里行间体味到作者的鄙夷与厌恶.在茅盾等作家的笔下,小资产阶级们的革命论与爱情观虽有时显得幼稚可笑,但作者常常会为其粉饰出一种绮丽梦幻的感觉；而在张天翼的作品中,两者却成了讥讽的对象,小资产阶级对于革命的懵懂,对于爱情的玩弄,使其蒙上了一层滑稽而灰败的色彩；叶圣陶对知识分子的讽喻虽不动声色但仍不失温柔敦厚,在讽刺的同时也不经意地使知识分子在动荡的时局面前无计可施,将被迫苟且偷生的无奈传达给读者：而张天翼却毫不留情地讥讽他们有混世之嫌,不思进取.诚然,在大多数人眼里,张天翼对这些社会弱势群体的讽刺太过尖酸刻薄,殊不知,这一切皆因他对众生由衷的痛心而起,对于这些人物,张天翼是哀其不幸,怒其不争的！

在那个文学几乎沦为革命宣传工具的年代,注重写作技巧似乎是一件可笑的事情,大部分作家对此都采取漠视的态度,正如洪灵菲在《流亡》一书的自序中坦言道：“在描写的手腕,叙述的技巧,修辞的功夫各方面批判起来,我自己承认,《流亡》这篇幼稚的产物,可说完全是失败的！”.而在《一九三一年十一月中国左翼作家联盟执行委员会的决议》中,则明确详细地规定了左翼作家们的创作方向：“作家必须抓取反帝国主义的题材”、“作家必须抓取反对军阀地主资本家政权以及军阀混战的题材”、“作家必须抓取苏维埃运动,土地革命,苏维埃治下的民众生活,红军及工农群众英勇战斗的伟大的题材”等等,而对于写作技巧的运用只字不提.由此可见,当时的左翼文坛最看重的是作家对重大政治革命题材的抓取,在这种政策的牵引下,作家们必须保持高度敏锐的政治敏感,紧扣时代脉搏,根本无暇顾及写作技巧的运用.可是,张天翼却没有被淹没在重大题材论的声浪中,他顽强地寻求着文学自身的价值所在,他努力想让自己的作品不轻浮于这个激情时代的表面,渴望能够有一些东西沉淀下来.所以,面对左翼作家云集,各种文学论争热闹非凡的上海,他选择了离开,退居到南京城潜心写作,他的大部分作品都在南京写就.他的志同道合的好友吴组缃先生曾深情地回忆道“文艺界很多朋友为工作方便,喜欢长住上海,天翼却宁愿躲在石头城内他姐姐家.我们常常感觉自己有一种‘洁癖’.就是深感社会风气乌七八糟,我们格格不入,心里很嫌恶,但又无可奈何,只能保持自己不介入,避之唯恐不及.而且要应付一些人事关系,会耗费许多无谓的心力,实在只能敬而远之”.张天翼的洁癖就在于他愿意切切实实地做他的小说,形成自己的独特风格,而不是人云亦云,蜂拥而上.如果他将自身不同寻常的社会经历取其一二,联缀成篇,未必不能吸引读者的眼球,可是,他不愿取巧,而是选择了在叙事策略上进行多方面的尝试,使他的作品从整体上呈现出与众不同的个体风貌.鲁迅曾说：“在巍峨灿烂的巨大的纪念碑的文学之旁,短篇小说也依然有它存在的充足的权利.不但巨细高低,相依为命,也譬如身入大伽蓝中,但见全体非常宏丽,眩人眼睛,令观者心飞神越,而细看一雕栏一画柱,虽然细小,所得却更为分明,再以次推及全体,感受遂愈加切实,因此那些终于为人所注重了.”张天翼正是踏踏实实地在这方面作出了自己的探索与贡献.

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张天翼和其他左翼作家一样,有着强烈的道德使命感和历史责任感,而他在叙事策略上进行的有益探索却又为他人所不及,他不断地探索现实主义的表达方式,使现实主义本身更加现代化,没有在革命激情的浪潮中随波逐流,终于让自己的作品静静地沉淀下来.

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