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摘 要 ：戏曲是以唱为主的综合艺术,可以毫不夸张地说、唱,直接关系着戏曲的感染力、生命力和兴衰存亡.在新的世纪新的时期,豫剧文化面临着新的挑战.随着世界经济一体化和城市化进程的加快,对豫剧创作也提出了更高的要求,必须增强市场观念和观众意识,在创新中传承与发展豫剧文化,让豫剧焕发出新的生机和活力.
关 键 词 ：豫剧；戏曲创作；声腔艺术；创新传；承豫剧文化
中图分类号：I23 文献标识码：A 文章编号：1673-8500（2013）06-0015-02
豫剧从豫西山区依山平土为台而演出的“靠山吼”,到流行于河南乡间“内十处”、“外八处”的“河南梆子”,再到上世纪初进入开封城市茶社演出的“河南梆子”,再到建国后成立剧团进入剧场演出的“豫剧”,其舞美和舞台设计是经历了从无到有、从简单到复杂、从简陋到繁复、从单纯到完美一次次创新发展过来的.随着时代的变化和观众审美水平的提高,豫剧的舞美和舞台设计也必将要不断创新、与时俱进.不断吸纳和融合国内外先进艺术门类的先进艺术手法,不断创新、日臻完美,才不至于落后于艺术潮流.
一、豫剧发展
豫剧是我国最大的地方剧种,居全国各地方戏曲之首.2006 年,国家文化部门统计的国有专业豫剧团体数量为167 个,是全国拥有专业戏曲团体和从业人员数量最多的剧种!
豫剧旧称“河南梆子”、“河南高调”,由于早期演员用本嗓演唱,起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴”,又曾叫“河南讴”.“豫剧”之名最早泛指河南各剧种,直到1947 年秋,开封、兰州、西安三地报界方以此称谓专指河南梆子.新中国成立后,在河南梆子的基础上,经过几代老艺术家的不断改革和创新,正式更名为“豫剧”.标志着豫剧艺术产生了质的飞跃,也标志着一门成熟的戏曲艺术开始全面繁荣!所以,河南梆子是豫剧的前身,两者的概念不尽相同! 豫剧流行于河南、河北、山东、山西、湖北、陕西、甘肃、新疆、台湾等十几个省区,是我国最有影响的剧种之一.
20 世纪30 年代,由以常香玉为代表的一批豫剧改革家大胆地将豫东、豫西两大调系融会贯通,从而极大地丰富了豫剧声腔的表现力.20 世纪50 年代以后,则因王基笑等一批新音乐工作者加入“戏改”队伍,从而把豫剧音乐改革又向前推进了一大步,使豫剧唱腔不仅能适宜于表现历史题材和古代人物,而且还能适宜于表现现实生活和现代人物.河南豫剧：三团演出的现代戏,以其开拓创新的精神,给豫剧声腔艺术吹进了一股新风.它融入了一些新歌剧的表现手法,那清新明快
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二、豫剧戏曲创作中存在的问题
人们提出了一个非常耐人寻味的问题：我们在半个多世纪中创作出林林总总的众多剧目,能够保留下来的有多少?我们历年来在各类大赛中评选出的获奖剧目,包括一些获大奖的剧目,能够久演不衰、得以流传的又有多少?可以说是凤毛麟角.原因何在?是没有好剧本吗?是没有好演员吗?似乎不完全是.我认为有一个十分重要的方面唱腔音乐被疏漏了.一个时期以来戏曲创作中存在的一个突出问题,是对唱腔音乐重视不够,没有在这方面下大力气、苦功夫.这是一个致命缺陷.在很大程度上,剧目流传靠的就是好的唱腔.对京剧《四郎探母》,人们不是被它的故事情节所吸引,而是为它的唱腔所动情.豫剧《朝阳沟》的社会内容和今天改革开放的现实相距甚远,但它的大部分唱腔却都能流传至今,就是因为观众对这些唱腔特别喜爱.京剧现代戏《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等,尽管在创作上体现了什么“三突出”和“高、大、全”等错误主张,但它们的某些唱段竟能流传下来,这些都值得我们深长思之.
三、展现豫剧戏曲声腔艺术的魅力
那么,怎样才能创造出好的唱腔,充分展现戏曲声腔艺术的魅力呢?我以为有以下几个方面不可忽视：
首先是要写好唱词.要能够感动自己,更要能够激起他人的共鸣.你就是一个唱戏的、写戏的,就是一个普通老百姓,应该多和老百姓打成一片,不要脱离生活.只有这样,才能创造出好的作品、塑造出鲜活的人物.我觉得应该把重点放在表现当代人的生活上,多创作当代题材,多创作贴近生活的题材.即便是古代题材,也应该体现当代人的观念.一定要用全部的情感去锤炼一部戏,把自己生活的自然朴实和情感融会在一起,用最准确、传神的语言来表达,以严谨的结构层层铺垫,直到高潮.要写最令自己感动的东西,不仅仅要在一种充满躁动的情绪中去写作,更要在阅读自己的作品时能再次被它打动.如果能做到这一步,你就已迈出了成功最关键的一步.但这一步也是最难的,要看你的文笔和才情是否到家.
其次是作曲要和演员相结合.一个作曲家所设计的音乐唱腔如何,当然是演唱者、击乐手和弦乐手最先知.如何谱写出优美抒情的音乐唱腔,除了自己有音乐天赋之外,作曲的特点是懂得表演,为导演和演员提供音乐情绪等方面的启迪,有利于导演和伴奏.例如做到“因人设曲”和结合演员的唱声特点,尽力发挥其特长,发挥其场腔特色,使演员行腔流畅,观众悦耳,体现出口语和方言的完美结合.
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三是板式旋律要用得贴切.板腔体音乐,无论什么剧目,什么人物,什么思想感情,唱腔统统概括于几个基本板式之中.随着不同的剧目,不同的人物,不同的思想感情、不同的情景和内容,板式可以做出不同的处理和变化.譬如一段慢板,在这个戏里,也可以用它表现尊贵无比的帝王骄奢淫逸的宫廷生活；在另一个戏里,也可以用它表现蒙冤待决的死囚怒责苍天的悲愤情绪；在这一场合下,它可以用以抒情；在另一场合下,它又可以用于叙事.节奏上可张可驰,旋律上或高或低,处理方法上有很大的灵活性.因此板腔体唱腔音乐的基本板式虽然不多,但每一种基本板式都有高度的概括能力,能够适应各种不同的人物,表现各种不同的情趣.这些基本板式不仅有丰富的表现能力,而且有着浓厚的地方色彩,散发着特异的土色土香,紧紧的和广大群众的精神生活联系在一起,深为广大中原人民所喜爱. 四是豫剧唱腔的伴奏音色和丰富的表现力.豫剧的伴奏乐器和其他剧种一样大致也分四大类,即弦乐器、管乐器、弹拨乐器和打击乐器.它们各自又代表一组乐器,而每一组甚至每一件乐器在伴奏过程中,都有各自不同的伴奏方法.在此以板胡为例,豫剧板胡是豫剧乐队“四大件”之首,俗称“领弦”,它具有音色明亮高亢、地方特色鲜明的特点,能够准确、深刻地表现欢快热烈、悲伤愤怒等各种细腻的思想感情.其演奏技巧和伴奏手法主要突出在“打、揉、托、滑、和包、衬、垫、对比、加花”等多种伴奏技术之上,充分发挥了豫剧板胡的功能和演奏员的伴奏水平,大大提高了它在塑造作品形象上的积极作用.作为一个合格的板胡演奏员,首先要有高度的责任感和敬业精神.其次要有娴熟的演奏技巧和灵活清醒的头脑.还要有通观全局的能力和团队的团结精神.缺一不可.下面就简述板胡一般情况下伴奏不同节拍唱腔时的伴奏方法.伴奏1/4 节拍的唱腔时,重点突出一个字：“活”.像快流水板,就是这样.一般上下韵的拖腔和唱腔当中的一些活口的地方,唱腔都是比较自由的,不受时值长短的限制,上下韵之间的过门的节奏变化也比较大；同一段唱腔在不同演员的演唱处理上也不尽相同,演奏者一定要根据不同的情况,灵活运用伴奏技巧和伴奏方法.1/4 节拍的唱腔一般节奏也是比较快的,如果有两小节以上的长音出现,伴奏时常使用一些节奏音型或者加花、上疏下密对比复调等手法进一步强调旋律的歌唱性,使旋律更加欢快跳跃富有戏剧性.2/4 和4/4 节拍唱腔的伴奏,基本上大同小异,都是以“跟”为主,“垫”“填”为辅.不同之处在于2/4 节拍多为二八板使用,一般采用模仿性包腔；4/4 节拍则多为慢板使用,多使用程式性包腔.但应注意的是,这两种节拍的强弱关系不同,切忌将4/4 的强、弱、次强、弱这种复拍子演奏成强弱循环的单拍子模式.慢流水板以2/4 节拍记谱,它的伴奏方法兼顾二八板、快流水板和慢板的伴奏方法.既灵活而富于变化,又具有明显的强弱关系和程式性.另外,伴奏无节拍的非板唱腔,一定要根据唱腔的感情需要,灵活运用伴奏手法和伴奏技巧.因为非板唱腔的强弱对比及节奏的舒展性都很强,所以伴奏时一般采用清唱清补、或选择唱腔的起伏点带动乐队同进同出的伴奏方法.
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五是注意保持剧种唱腔音乐的旋律风采.什么是河南戏特征性的唱腔旋律呢?先说说豫剧,豫剧属板腔体,同样也有自己一些特色的基本旋律.豫剧的丰富唱腔也是由这些骨干旋律衍生出来的,所以,不管谁唱,我们一听就听出来是豫剧.王基笑先生在《豫剧唱腔音乐概论》里分别举了两句典型的旋律,一个是上五音特征的豫东调,一个是下五音特征的豫西调,这些就是豫剧的骨干旋律.一些人在介绍豫剧的时候过分夸大板路,而回避豫剧特有的基本唱腔旋律,给人豫剧只有板路,而没有特征唱腔的错觉.是不是二八板想用什么旋律就用什么旋律?根本就不是那回事,豫剧的二八板是有固定的唱腔旋律的.
性格化是根据人物身份、地位、思想、感情、性格等特征精心安排设计富有个人特色的性格化语言是豫剧唱词语言通俗化取位的又一重要特点.《花木兰》是豫剧常派的最有代表性的剧目之一其中的《谁说女子不如男》称得上是豫剧最为家喻户晓的唱段究其原因除了唱腔的优美抒情、音域适中、易学易唱之外还与其唱词的性格化特征密切相关显示出巾帼不让须眉的英雄气概.综上所述口语化、生活化和性格化构成了豫剧唱词语言的通俗特征为该艺术带来了传播、再生的活力诚如戏曲理论家王复兴所言”在中原地区广大群众听到流传于自己口耳的乡音俚语所作的唱词无不受到感染而被拨动心弦.同时由于采用的是通俗易懂的活在群众中的语言也极易学唱.田头地垄旷“高岗农家小：到处都可以听到人们可着喉咙唱豫剧著名唱段以缓解郁闷倾吐内心的积愫块垒.”
河南戏始于唱、兴于唱,基于河南方言的特征性唱腔旋律是河南戏最本质的东西.这些是绝对不能丢的.但并不是说唱腔就不能创新了,而是说一定要把握一个准确的“度”.那么,在河南戏的唱腔的创新过程中如何把握这个“度”呢?嫦娥一号卫星绕月的控制难点是速度和方向,力量过了,就会脱离月球而消失在宇宙,力量不到就会掉在月球上.同样道理,对于河南戏曲唱腔音乐的创新必须要掌握好火候、要掌握得恰到好处.要始终和骨干音乐旋律保持一种若即若离的状态,既要有丰富的变化,又要始终不脱离这个骨干旋律,才能守住河南戏的特征和韵味.
四、在创新中传承与发展豫剧文化
首先,剧本的创作要出新.既要注重豫剧文化传统的传承,又要不拘泥于固有的传统.要结合现代观众的审美需求和欣赏习惯进行剧本创作.剧本是一剧之魂,一个好的剧本是一出好戏的基础和灵魂.
其次,唱腔和音乐设计要创新.把韵味醇厚的豫剧唱腔和炽烈火暴的现代音乐剧和歌剧元素有机结合,也是为了在创新中更好地传承豫剧文化,更适合现代观众的审美需求和欣赏需求.为广大观众奉献一道好听好看、载歌载舞、感人至深、回味悠长的文化大餐.豫剧的音乐曾有“一鼓二锣三弦手,梆子手钹共八口”的说法.但随着时代的变迁、观众审美水平的提高和欣赏品
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