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有关文学与现实关系的话题,很容易被当成老生常谈,或者被看做幽灵不散的文学社会学论题乃至政治命题来对待.但与这个话题是否具有文学理论上的恒久意义相比,它的不断出场似乎更能说明问题.当作家们一度认为已经摆脱这个有政治化嫌疑的重负,在“文学性”的坦途上飞奔的时候,来自当下对文学的期许以及因为期许落空而对文学创作的失望,使得人们不得不重新捡起这个看似陈旧的话题.晚近关于“文学终结”的论争、关于“文学性”问题的讨论以及文化研究的兴起,很大程度上正是这一问题的变体和回应.①这其中,一直缠夹不清的是有关文学性和现实的不同理解,集中表现在对文学真实/生活真实、个人经验/集体经验、写什么/怎么写等几对看起来有些陈旧的概念之关系的不同判断.
一、
“文学与现实”成为一个问题,本身就意味着当代文学实践与现实期待之间出现了偏差.毋庸置疑,当代文学在“文革”结束以后,经过二十余年强调自身独立传统的努力,很快就面临另一重尴尬的处境.这个尴尬处境最鲜明的表征就是面对现实的无力和苍白.这么说虽然有以偏概全的嫌疑,但总体上看,尤其是上世纪90年代以来的文学,一方面在切入当下重大社会问题的能力上,无论相比现代文学还是相比世界文学都有很大差距；另一方面,即使按照罗兰•,巴特的观点,当代文学在形式也即“怎么写”的问题上潜心营造,虽然有很大长进,但也没能出现巴特所希望的那种革命性效果.耿占春曾经提到过当代文学的“写什么”和“怎么写”的问题,他发现：虽然写重要事物的人会增长权力感,但写不重要事物的人也容易落入趣味性写作的俗套,在强调文学“介入”的萨特和强调“怎么写”的罗兰•,巴特之间,并不是一个文学观念简单的线性发展.他满怀忧虑地表示,“谁能肯定纯粹的趣味不是在对邪恶装聋作哑呢”②很大程度上,这种忧虑在当下已经变成了现实.而这个现实,也正是新世纪文学无法绕过的诸多问题之一.
当代文学自考论文怎么写
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不过倘若单纯从作家这一方面来看,尚不足以凸显当代文学疏离于现实这一问题的迫切程度.因为质疑文学创作与当代现实的疏离,很容易招致作家们的误解或者腹诽.一般来说,作家的状态通常是自在的.但这个自在的状态很容易使作家局限在某个相对封闭的时空.我们应该强调这是个相对封闭的时空.在这个时空里面,作家个人可能并不觉得封闭,他觉得自己已经向这个时空打开,这其中当然也是有现实和经验的,甚至某些时代性的经验,他据此创作的文学作品似乎也就不能说与现实无所关联.然而,我们知道,时空的封闭与否,作品是否疏离于现实,不能简单地以其内含经验的多寡来判断,更重要的可能在于,这个时空和作家对这个时空的判断所体现出来的价值评判是不是开放的或者有效的.贺桂梅曾借用F•,詹姆逊对柏拉图在《理想国》中“洞穴”比喻的援引③指出：“事实上也可以说,这种洞穴式的境遇也存在于80-90年代纯文学观念(也包括总体文学格局)中等”④这就是说,当代文学上世纪80年代与90年代盛行的纯文学观念,更可能是一些作家和批评家的自我镜像,他们对身处现实之外的洞穴中这一境遇不自觉,反而把自己投射在洞穴墙壁上的影子误认为现实中的人群.
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应该说,上世纪90年代以来直到当下,正是一个时空转换或者时空杂陈的时代.各种价值理念,死的和活的,“左的”和“右的”,真实的和欺骗的,有效的和无效的,等等,都会以各种面目出场.当然,它们在新的商品化的意识形态的包装下,可能并不像以前那样由主流意识形态强力灌输,而是仿佛由个体自由选择.这样一来,人们(当然包括作家)就很容易认为自己的选择是在价值多元时空中的自由选择.孰不知,这个所谓的多元时空已经内含着某种更为复杂也更为隐蔽的意识形态.只要作家一己的自在时空不能有效地构成对这一新意识形态的冲击,也就具有了相对的封闭性.简单地说,作家的自在状态有时候其实是危险的.所以我们大致可以说,虽然当代作家发现事物的能力似乎远胜于前,然而这多数发现仍是局部和散在的,并不能对现实产生有力的批判作用,也就缺少介入现实的能力.
使得这个问题的迫切性得到凸显的因素更主要的来自作家群体之外.一方面是公共知识分子的期许,他们对现实中某些重大问题的关注和忧虑,使他们对参与社会文化建设的文学就会有相对迫切的要求.需要澄清的是,这并非仅仅来自知识分子对过去某个文学辉煌时代的幽灵式的缅怀,而更多地来自对现实文化处境和文学所担负使命的判断.另一方面是文学市场的反应.这个内含着
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指责当下文学缺少介入现实的能力,对当代作家们似乎有欠公允.不过反过来,这也正是人们对作家和文学的期许.有期许在,就表明人们对当代文学表示失望的同时还依然葆有希望.同时,对当代文学创作我们也不能一棒子打死,就应对现实的能力而言,一些作家悄悄发生的变化正表明这种能力的重现.比如王安忆近年的创作转向,贾平凹最近的《秦腔》,上个世纪90年代余华的《许三观卖血记》直到最近出版的《兄弟》等作品,王蒙的新作《尴尬风流》以及一些年轻作家如陈应松等人的创作,当代诗歌写作中自90年代以来出现的新的动向,甚至90年代后期“个人化写作”中出现的某种可贵的忠实生活经验的现实精神,都是不可忽视的尝试介入现实的文学力量.只是与作家们在时代文化时空中所占据的话语权地位及其所应产生的影响相比,这力量还是无法满足人们的期望.因为我们发现,即使这些可贵的努力也仍不时为“文学自足”的观念所牵制,不能在当下文学创作中形成一种自觉有效地介入现实的理念.我们有必要提及这样一种观点,即承认介入现实是当代文学的历史使命,但认为必须先完善“文学性”.我们可以理解这种观念背后的隐忧,即担心倡导文学介入社会现实会走向相反的一面.然而,我们必须指出,在“文学性”和介入现实之间,并没有先后之分.相反,固执大胆地将一段历史空间划出来留给文学实践以完成自足,这仍然没有逃脱詹姆逊所言的现代性“洞穴”.更何况,新意识形态的逼迫非但没有给文学留下这样的自足时空,而且正力图给文学构筑一个自圣的虚幻殿堂.
二、
当然,我们就必须要处理一个看起来更像文学内部研究的问题,即文学真实与生活真实的问题.因为要想说服作家、传统的文学研究者和批评者甚至一些传统意义上的读者,这个问题的处理就十分重要,因为关于这个问题的一些习见会成为他们为纯文学性辩护的一个理由.
文学真实与生活真实是经典文论中的经典问题.在文学不得不服从现实指令的时期,人们一般总是会强调文学真实与生活真实的区别,强调文学中的现实是遵循作家心灵和情感的逻辑或者故事逻辑(虚构法则)的现实.作家对生活经验和现实的拣选和编织,可以呈现出与生活现实不同的状态.这个说法本身自然没什么大问题,的确也是文学创作的某种规律.在强调文学自足性或者说文学的“文学性”的时期,这两种真实之间的区别往往更容易被人们奉为圭臬.这在特定的时期不仅无可厚非,因为彼时强调区别也正是一种争夺文化生存权和领导权的方式,所以应该充分肯定.但值得警惕的是,人们不能因为对区别的强调而对两者之间的联系形成遮蔽.而在上世纪90年代以来,随着话语体系的变革,强调文学虚构与现实的区别,越来越显示出遮蔽生活真实的负面效应,结果是文学真实与生活真实相疏离.
其实,在根本层面上,文学真实和生活真实间的区别正因为两者之间的深层联系才有意义,否则,再明显的区别也只能在现实面前成为一个苍白无力的手势.当然,人们也会提到一个经典的论述,即文学真实来源于生活真实而又高于生活真实.亚里士多德提到“诗人的职责不在于描述已经发生的事,而在于描述可能发生的事,即根据可然或必然的原则可能发生的事”,⑤作家要有通过具体事物表现普遍性的能力.这句经典的话语在最终极的层面上或可成立,但需要指出的是,亚里士多德所说的诗人无疑是理想作家的楷模,那甚至是一个可以与造物者相类的终极主体.我们今天已经能够接受下面的说法,作家的真实也是某个视点的有局限的真实,而未必就真正具有高于生活的普遍性.作家必须对自我经验的局限性有所自觉,如此才能不断自我反思,才能成功地走出那个充满迷惑的影像的“洞穴”.然而,当代很多作家的确已经很明显地附着在某些僵固的“普遍性”(如一厢情愿的“文学自足”、“个体即世界”等等观念)上面,而丧失了对变化中的具体历史时空的理解和把握.
由此,如何使出现在虚构作品中的真实保持与生活真实的深层联系,就是处理“文学性”吁求与介入现实的使命之间“矛盾”的关键.这里,我们可以借用T•,S•,艾略特一个概念――“事实”.艾略特在《批评的功能》一文指出：“我所能够发现的最重要的一个条件就是：批评家必须具有非常高度发达的事实感.等任何一本书,任何一篇文章等只要它们关于一件艺术品提供了哪怕是最平凡一类的事实,就是更好的一项著作,胜过期刊或书籍中十分之九的最自命不凡的文章.”⑥艾略特这里所说的提供“事实”的批评指的是作家的批评文章以及作家在创作中通过自己的手艺(加工、砍削、组织材料)所体现出来的自觉或不自觉的“批评”.这个“事实”当然不就等于生活现实,它同时把文学艺术自身隐秘的“事实”规律囊括在内.但是我们必须知道,艾略特这种说法并非鼓励所谓的文学自足,而是从反思和批评浪漫主义以来文学和诗学观念(诸如风格上的个性化,更毋论题材上的个性化)角度提出的.他的“事实”是一个更大的“体系”中的事实,是“我们所能控制的最外面的领域”更外面的领域.也就是说,文学创作隐秘的“事实”并不只是作家个人生活和所掌握的艺术观念那个小天地,而是作家自觉进入的在观念和表层现实下面流动着的 “事实”的河流.在这条“河流”里面,艺术创作规律与人类生存规律“水乳交融”.在艾略特看来,这个作为“真理”的“事实”,甚至是我们所无法完全掌握的,但就是这条河流容纳了文学创作的规律.也就是说,在 “事实”这个层面,文学真实流淌在生活真实的河流里面.因而,我们可以说,只有这种能自觉走出“个人化”和“纯文学”观念的文学才能提供“事实”,只有这样的文学才能有效面对进而处理文学真实和生活真实的“矛盾”.
也因为存在这样的“事实”之流,我们同样应该反对那种轻易完全放弃“文学性”追求的做法和“文学终结”的说法.我们不应该急功近利地指望文学一下子切中肯綮地抓住现实或时代的关键问题,这一方面不那么现实,另一方面其实也是对事物真实状态本身的僭越.文学作品必然要通过呈现关于具体事物的经验而对生活真实既记录又把握,这里我们可以借用当代理论家吴炫的一个关键概念――“穿越”现实.⑦就我的理解,“穿越”应该是对附着在具体事物上面的形形色色文化观念的穿越,进而达至对某种活的经验的捕捉,在个体与现实之间建立起一种开放的联系.这种捕捉本身实际上起到抵达某个更真实的历史时空中事物真实状态的作用,而同时,个体的艺术创作也因身处现实中潜在流动的“事实”之流,而显示出独特但又恒久的魅力.甚至我们可以想得更远,文学真实一方面应该具有“穿越”现实的能力,另一方面应该具有“淹没”现实的能力,其实更准确一些,应该说是文学忠实地记录了具体事物真实状态及其现实要求,从而淹没了现实境遇中某些看似权威的框架和格律,由此,进一步的社会变革和创造才能从文学中得到某种可贵的资源.
当然,相对于20世纪中国文学史而言,新世纪文学所展示出来的对具体事物的理解和把
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