连队方面有关毕业论文格式,与纪念军艺建院50周年访相关文学理论教程论文

时间:2020-07-04 作者:admin
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何镇邦

1953年生,1970年入伍,自1980年代开始从事军事文学创作,中篇小说《冬天与夏天的区别》、《染坊之子》等获1987-1988年全国优秀中篇小说奖、1992年度庄重文文学奖、第三届冯牧文学奖,多部作品被译为英、法文出版;长篇小说《超越攻击》获首届中国出版政府奖,担任总编剧的电视剧《震撼世界的七日》获第27届中国电视飞天奖.

苗长水是位资深的军旅作家,也是齐鲁文坛的一员骁将.自上个世纪八十年代步上文坛以来,从被称为"沂系列"的《冬天与夏天的区别》、《染坊之子》、《非凡的大姨》、《犁越芳冢》等名篇,到本世纪初隆重推出的长篇小说《超越攻击》,以及2008年赶赴四川地震灾区采写的报告文学《北线大出击》,勾画出苗长水的创作道路,也凸显出苗长水的创作个性.

本期本栏邀请长水的亲人、战友和文友一起来聊聊他,看父亲夸儿子、妻子夸丈夫、战友夸战友,让人不禁发出会心的笑声.看来,长水的作品与人品均有过人的魅力.

祝长水的创作更上一层楼!

我们这代人差不多有同样的经历,青少年时期赶上“文革”,生活没有什么管束,很自由,学业上却比较荒废.

我的父亲苗得雨是诗人,家里书比较多,交往的也多是诗人、艺术家,我从小就对文学耳濡目染.

但是直到我17岁那年入伍,真正生活在连队里面,才意识到文学的重要性.

我的第一篇作品是一首小短诗《小鞋匠》,就是那个时候写的;现在看来其实写得很简单,但就是因为这首启蒙阶段的小诗,让我最终走上了文学创作的道路.

我们这一届的许多同学在进军艺之前就取得了很大的成绩,而我则是真正被军艺培养起来的.之前我是报社的编辑,主要从事一些新闻、公文写作,文学创作却很少.到军艺以后,我感受到了浓烈的文学气氛.

时值1984年,改革开放初期,思想解放的窗口刚刚打开,那时候的军艺是艺术的天空,尽管当时条件很艰苦――文学系的条件要算最好的了.音乐系当时还住在抗震棚里,学校周围还都是麦子地,现在门口的那条马路那时候还都是沟,魏公村还是郊区,很荒凉――那时候的艺术家很朴实,为了共同的艺术梦想,在艰苦卓绝的条件下齐聚军艺.


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学校无论是院领导、教员还是工作人员,都尽心尽责地为我们服务,创造良好的艺术氛围.

文学系第一期学员报到那天,我是和李存葆、李荃一道来的,一大早就到了.系党支部书记吴斌家在总政歌舞团,为了准时接我们,在系里的板凳上睡了一宿.

当时文学系的老师刘毅然,和我们是同龄人,后来他写出了《摇滚青年》,那时他早上天不亮就去接老师,早饭都来不及吃.我们晚上搞创作,早上有时候就起不来床,有一次上课就去了6个同学,刘毅然因为我们落课,都气哭了.

那时候从音乐系调来的老师苏达仁,组织我们去长城,我们都坐在座位上,他就站在车上,为我们忙这忙那.

不能不提我们首届文学系的徐怀中主任,他是战争年代过来的军人,在昆明军区当过文化部长,作品在50年代就有名了,但真正产生反响的是改革开放后反映自卫还击战的《西线轶事》.我觉得他的创作之所以在改革开放之后还可以领潮流之先,是因为他比我们同时代的老作家的思想更能与时俱进,甚至开明得让我们这些学员都感到震撼.现在想来,正是由于怀中主任那些创新大胆的办学思想,文学系才能取得后来的辉煌成就.

还有给我们讲孙犁的冉淮舟老师,他的剖析深入透彻,对我影响颇深.

在军艺,既是大学教育又是艺术教育的课程,让我们接触到了和以往的部队生活截然不同的领域,它开拓了我们的视野,打开了我们的思想,启蒙了我们今后的文学之路.

为了进一步地让我们接受艺术的熏陶,学院还积极组织我们去看多种优秀的艺术演出.

我至今仍保留着去看法国的芭蕾舞剧《吉赛尔》的说明书.很简单的故事,却令我至今记忆犹新.


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还有一次是在“首体”看冰上舞蹈,那是我第一次看世界顶级的花样滑冰.我记得当时在场的同学几乎都惊呆了,我们那一刻都为这种新式艺术形式的独特魅力所折服.

我们还参加过法国电影周,一起去看过“新浪潮”电影.

是这些让我们目不暇接的新玩意儿启发了我们的思维,让我们在文学的道路上走得更远.

那时,新生的文学系绝不因循守旧――什么新奇来什么,什么热门来什么.我们听着最顶级的讲座,我们看着最前卫的演出,我们接受着最前沿的思潮.那是个富有活力和激情的年代,所以,在那么短的时间内催生了众多震撼文坛的大作家,是一种必然.

阅读也十分重要.

说到读书,我在连队的时候什么都读,特别喜欢契科夫,也读《牛虻》,读《少年维特之烦恼》,读完激动得不得了;上军艺以后才开始系统地涉猎,国内的爱读孙犁,国外的喜欢肖洛霍夫的《静静的顿河》等.

同学们都爱读书.李存葆给人的印象很粗犷,好像一点儿不沾书卷气,但实际上他是有时间就会手不释卷的.他对于中国古典文学的喜爱,是要明显高于对外国文学的,我想这也是他创作上率真风格的主要形成基因.我对外国文学和影视作品的兴趣要优于中国文学,尤其是对于当代中国文学,打开杂志和书,总感到像一个人写的一样,缺乏语言风格和思考生活的独创性.但有时照着存葆兄的嗜好,认真读一读国内文学杂志和书刊,也有收获.最有利的是能更清晰地选择自己的突破方向,发现自身也存在的某些缺陷.看外国作品是找不到我们自身缺陷&

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当年在我们军艺文学系第一期的同学中,莫言买书是比较多的.他未成名,经济困窘,但床头上总是摆着一摞摞新出的中外文学书籍.读得比别人多,成名就比别人快.当时莫言和崔京生住在一起,上次我和莫言去上海,到崔京生家里做客.我对莫言说你见到崔京生的爱人得叫师母,莫言自己也承认崔京生对他影响很大.他给莫言带来了很多新思想,比如爆炸文学等等.当时他的小说写得非常好.他的《水米之魂》写得非常超前.他非常有才,是当时很有希望冲出来的作家.后来没有“冲出来”原因很多,可能是因为他的创作太超前了,有一组不错的小说《人民文学》没敢给他发,我觉得那时他是最有才气的.

我在文学系读书的时候,接受的东西很多,每天都在写,什么方法什么路子都想尝试.那时候每个同学都在学校写出了大量的作品.但是创作必须要做到扎实的积累,要细密地思考生活,要沉得下心来.文学并不是科学实验,并不是有了原子就可以有反应,在一定的时间一定会出现什么东西,而是一种独特的东西.全世界就一部《红楼梦》,谁都不能说什么时候一定会出现《红楼梦》.我在学校的时候都在尝试,并没有找到自己的道路.

很多同学没有想到我能写出来.我碰壁碰得比较多,大家总开玩笑说,你的稿子又被枪毙了.

创作需要实践,有过失败才能有成功.

后来毕业之后,回沂蒙老家,唤醒了童年的记忆,慢慢找到了更适合于自己的东西,同时也受到了《解放军文艺》、《十月》、《人民文学》很多老编辑的帮助.他们对文学负责,知识渊博,很有见地,文学系很多作家从某种程度上说是被这些“伯乐”们发现培养起来的.

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文学创作需要生活的积累,语言的积累,特定的心理状态,我可能再也写不出《犁越芳冢》那样的作品了.当然作家总是想要探索更新的风格.

我自认为我的风格还是比较依托生活的,我认为生活比想象更奇妙.我始终对部队基层生活密切关注.我经常去连队转悠.我比较喜欢和战士们在一起.《超越攻击》所写的部队,我从80年代就比较关注.那个部队出事多,能干事,比较有性格,领导也很重视文化.何继青、徐贵祥等就是从那个部队出来的.

电视剧《震撼世界的七日》是济南军区执行抗震救灾的任务的部分纪录.“5、12”第二天我接到领导,什么都没带就跟着车走了.现在回忆起来,还有很多生活细节并未在第一时间表现出来.我并不是采访,而是在执行任务,很多东西你仅仅采访无法感同身受.刚开始,很多基层领导开始并没有意识到文艺创作对于宣传的重要性.我在那里火车上一边走,一边和官兵们聊天,随时借着灯光写下来.这些东西都是后方需要的,我们甚至比新闻报道还快.通讯中断了,我们开着车拿着无线网卡到处找信号,只要有信号就马上发给后方.我刚去的时候除了方便面和矿泉水都没有东西吃.实在想吃些热饭,连队战士吃剩的饭碗接过来就吃.

2008年以后,军队一有大的活动,我都积极去参加.只有不断深入连队,你才能更好地反映当下部队的真实生活.我写的很多东西你不在部队生活,你不亲历光凭想象是虚构不出来的.可以说部队是我创作的第一源泉.

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