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文学转型中的短篇小说
对短篇小说来说,2013年是一个值得庆祝、自豪的年度.加拿大82岁的女作家艾丽丝门罗获得诺贝尔文学奖,评审委员会用八个字作为授奖词,称她为“当代短篇小说大师”.而评论界早已给她戴上了“加拿大的契诃夫”桂冠.世界级的文学奖给予一位终身从事短篇小说创作的作家,且尊称“大师”,这无疑是一个轰动性的文学事件,其背后的意义是极为丰富的.门罗说：“我得奖对于短篇小说来说也意义非凡.我希望人们能够意识到短篇小说是重要的艺术形式,让短篇小说还原它本来的地位.”（转引自朱又可：《“短篇小说有了一次复兴”》,《南方周末》2013年10月17日.）
这一文学事件,在中国的反响也格外强烈.中国是一个有着深厚的短篇小说传统的国家,但上世纪90年代以来,短篇小说风光不再,而长篇小说、纪实文学等走俏文坛.短篇小说的式微,极大地影响削弱着整个文学生态.新世纪初就有评论家、作家喊出“重振短篇小说”的口号.人们期望借门罗的获奖,校正长篇小说独大的文学态势,恢复短篇小说的重要位置,提升整个社会的审美境界.
2013年的文学“气候”依然“风调雨顺”,短篇小说依然成果累累.比之往年,既无突破,也无退步.但当你仔细梳理、分析这一年的收获,会逐渐发现,短篇小说的题材比重发生了变化.这种变化并非现在才有,而今年显得格外突出.那就是乡村题材小说数量锐减,且质量有所下降；而城市题材小说明显增加,且质量呈上升态势.乡村题材小说自然不乏厚重、成熟之作,但它在内容、主题等方面,似乎已找不到新的“生长点”.城市题材小说整体显得清浅、琐碎一点,但它视野开阔、内容丰富、写法多样,一片生机盎然的景象.我们并不赞同“题材决定论”,但在某些时候,题材的兴衰、变化,又确实反映了社会的变动和文学的走向.乡村题材和城市题材的一衰一兴之间,又恰恰表现了中国社会从乡村文明向城市文明的时代转型.社会在转型、文学在转型,这种转型早已开始,正在进行.这是文学的宿命.短篇小说是时代的“风向标”,社会和文学的转型,敏感地体现在它的“摆动”中.正如贺绍俊所说的：“中国是一个农业大国,在文学上引以自豪的是乡土文学.但新世纪以来,情况悄悄发生了变化.当下的文学创作,不仅早已不是乡土文学的一统天下,而且都市文学迅猛发展,大有取而代之的势头.中短篇小说代表着小说的文学性标杆,因此可以从中短篇小说的现状判断都市文学的走势.翻开各类文学期刊,反映都市生活的中短篇小说占有大多数.从年轻作家的选择重点看,近些年涌现出的年轻作家,他们多半选择的是都市生活题材.这一点特别突出表现在70年代出生的作家以及‘80后’的身上,这与他们的生活经历和知识结构有关.”（贺绍俊：《从地域文学到文学社区》,《光明日报》2013年11月19日.）中国文学已进入一个乡村文学衰微而城市文学兴盛的时代,这大约是毋庸怀疑的了.
社会的转型影响、带动着文学的转型,文学的转型又深化、校正着社会的转型.如果说,80年代农村的改革开放,打破了保守、僵化的计划经济体制,使农村和农民走向了市场经济大潮的话.那么,90年代之后的城市发展,则推动了中国的现代化进程,并使国家进入了全球化格局.而今天,城乡协调发展、加速推动城镇化战略,又将中国推向一个新的发展时期,启动一个规模更广、难度更大、时间更长的特大型举国工程.八九十年代的文学特别是短篇小说,完成了自己的历史使命；而新世纪以来的短篇小说,城市题材不断成长、壮大,已然渐成主角,而乡村题材虽然还在坚守,但衰弱之势已现.新农村建设、城镇化建设还没有得到足够的关注和表现.
乡村题材短篇小说毕竟有着强劲的传统,佳作还是不少.一年来,中青年作家不懈耕耘,涌现了贾平凹《倒流河》、朱庆和《回乡曲》、王保忠《安魂》、马金莲《项链》、付关军《回乡记》、杨遥《刺青蝴蝶》、温亚军《崖边的老万》、余同庆《白雪乌鸦》、张国增《唐二狗的两次死亡》、阎连科《把一条胳膊忘记了》等一批优秀作品.值得注意的是,它虽然保持着一定的思想和艺术水准,但从内容到形式,已很难看到新的拓展.城市题材小说近年来有一种勃发之势,一年来中青年作家特别是七八十年代的新锐作家,潜心创作,出现了毕飞宇《大雨如注》、邓一光《轨道八号线》、鲁敏《当我们谈起星座》、孙频《掮客》、刘树生《丙午八月祭》、付秀莹《醉太平》、徐则臣《成人礼》、贺奕《五道口贴吧故事》、蒋一谈《林荫大道》、刘庆邦《我有好多朋友》、邵丽《小舅舅死了》等一系列精品力作.它的题材领域在拓展,思想内涵在深入,表现方法在不断丰富.但也存在着不容忽视的局限和问题,特别是思想视野的狭窄和文化意识的匮乏,已成为严重的“瓶颈”,阻碍着城市小说的发展.
城市学位论文撰写
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乡村题材的衰退与新的“生长点”问题
对独尊文坛近百年的乡土、乡村文学的衰退,许多评论家、作家都表现出一种很复杂的思想情感.贾平凹在最近一次记者访谈中说：“至于说乡土文学将来具体怎么发展,当然以前的写法估计就不可能再有了,中国的现当代文学过去多少年取得成就的主要是在乡村文学上,我估计将来慢慢再过一两代人,这种文学类型慢慢就消退了.”他又说：“不过消亡我觉得不可能.乡土的东西肯定不会再成为中国文学的主流了,但乡土文学也不是很快就会消失,大量农村还在,更重要的是中国农村文明的思维、生活方式还在,只要土地在、思维在,那农村的东西都还会在.”（贾平凹：《不要嘴说,要真操那个心》,《南方周末》2013年11年7日.）农村是一个巨大的存在,农民是一个根基性的群体.有农村、农民在,就会有乡土、乡村文学产生.但这一地域和群体正在逐渐城镇化、城市化,就势必会出现乡村文学的衰落.但这一过程是漫长的悲壮的,它同样会孕育杰出的文学.贾平凹、莫言的代表性小说正是表现乡村陨落的“挽歌”文学.而未来的城镇化、城市化,是城市文明与乡村文明的纽结与融合,乡村文化还会以另一种形态存在,乡土、乡村文学就依然会延续下去.
从2013年的乡村题材短篇小说中,我们看到了作家对农村和农民生活的多方面展示,特别是对农村和农民命运的揭示,它昭示了农村不可阻挡的衰落之势以及对发展的寻求,表现了农民在市场经济中的多变命运.贾平凹在长篇小说间隙中创作的短篇小说《倒流河》,虽然篇幅较长有18000字,艺术上也不够精雕细刻,但它无论如何是乡村题材创作上的一篇力作.小说讲述了市场经济时代的农村,一条倒流河南岸的河南农民跑到河北岸的河北山里挖煤、当煤老板的曲折故事.倒流河是一方地域风景,也是一个文学象征.它暗示了社会有时并不会按照预定方向发展,常常会出现倒流现象.就像农村和农民,人们怀揣理想去追求、打拼,有时理想实现了,但倏然间又破灭了,历史又回到了过去.在变幻莫测的社会运行和市场经济中,农村、农民都很难主宰自己的命运.小说用质朴的写法,刻画了立本与顺顺一对农民夫妻形象.他们能吃苦、敢冒险,从挖煤工到煤老板,由穷变富,实现了经济、人格的自尊.他们善良而慷慨,大行善事,支援教育、出资修路.他们固守着传统观念和行事方式,丈夫要弄一个县政协委员,妻子要在村里广结善缘,还要修一座祠堂似的老屋光宗耀祖.但在全球化的经济危机中,他们忽然间就陷入了经济、信誉乃至人际的重重困境里.贾平凹深刻地揭示了农村和农民发展的艰难性、偶然性,揭示了农民自身的文化心理和性格,同现代社会的巨大差距.是一篇从正面表现农村和农民的写实主义之作.朱日亮的《野猪泡,野猪跑》也是一篇描写农村发展的作品,但却充满了一种喜剧性和荒诞感.深山里的野猪泡村还处在原始状态,连电也没有通,可谓一穷二白.村干部一边打纸牌一边商议在天然湖上修小水电站的事情,但资金问题让村里和乡里一筹莫展.一个流浪汉式的青年人小国,随口虚构说湖里有怪物,立刻引起了村、乡、县领导的重视.信以为真,实地考察,登报宣传,要把这里开发成“摇钱”的旅游景区.小说故事情节有趣,乡土气息浓郁,真实地写出了偏远山村的生存情状.杨小凡的《梅花引》,以“我”回故乡为母亲上坟烧纸为线索,展示了农村的破败、空寂,还有曾经风云一时的大队治保主任三弄叔晚年的凄凉、悔恨和悄然死去,写出了农村“骨子里”的败落.我们的作家看到的是农村和农民的一幕幕悲剧,再难以找到农村的光明和新生之路了. 书写农村的种种现状、现象和问题,也是当下短篇小说着力的重心.温亚军的《崖边的老万》,展现的是城市化进程,给农民家庭造成的严重伤害和一系列问题.老万本来有一个和睦、安静的家庭,但老伴猝然去世,儿子进城打工,儿媳也不甘寂寞进城打工跟着有钱男人跑了,留下上初中的孙女由他照顾,但没有父母管理的孩子成了问题学生.老万既要操心儿子的再婚大事,又要担负孙女的生活和管教,弄得焦头烂额、身心疲惫.留守农村的老人、孩子,已成为当下农村的一个严重社会问题.青年作家马金莲近年来在描写西部农村和农民生活方面,显示出丰富的生活积累和出色的表现能力.《项链》以一条金项链为道具,既表现了西部农村结婚要彩礼的风俗习惯,又表现了这一习惯的时代变化.所谓“三金”,耳环、戒指和项链,最初是流行在城市的,但现在普及到西部农村了,且农村实行得更坚定.其中有诸多经济的、面子的因素在.但就是这一条金项链,给男女双方以及家庭造成了莫大的影响.男方马家卖掉了一大一小两头牛,父亲马万山卖牛钱遭到抢劫,大病一场,心病沉重.而新媳妇麦香虽争得了彩礼和自尊,但金项链后来的偶然丢失,弄得内心忐忑,又影响着她与丈夫和公婆的关系.作品深刻地表现了西部农民在追随现代生活方式中付出的沉重代价,让人感慨万端.王保忠执著于乡村题材短篇小说,发表了《借宿》《心爱的儿子》《安魂》等多篇作品.在他的后篇小说中,把笔触深入到了乡村的民情风俗和人际关系中.主人公陈树,莜麦垛被人放火烧掉,本该让人同情、帮助.但不谙乡情的他把全村人当嫌疑犯,怂恿派出所民警盘查,于是引起了全村人的愤怒和敌对.他盲目接电线被电死,村人不仅不同情,还集体上坟去唾他,以驱鬼魂.只有好心的顺莲为他烧纸安魂.通过这一故事情节,作家揭示了乡村社会看不见的人际关系和道德要求.
农民工的生存与精神状态,是近年乡村题材小说着力的领域.但农民工横跨乡村和城市两端,侧重点在表现农村的可以放在乡村小说中,侧重点在表现城市的可以放在城市小说里.2013年,依然有大量的农民工题材小说,且思想和艺术质量有了提升.阎连科的《把一条胳膊忘记了》是一篇难得的力作.小说以惨烈的情节、滞重的语言、悲痛的情感,描述了17岁的打工少年银子送老乡金棒的一条胳膊回故乡的故事.金棒死在倒下来的楼墙事故中,一条胳膊留在工地上.包工方匆匆火化了他的尸体运回故乡,根本不理睬遗漏了的胳膊.金家得了一大笔赔偿,隆重而安心地安葬了金棒的骨灰,也不愿接受节外生枝的一条胳膊.一个鲜活的生命,一条完整的胳膊,在现实生活中竟遭到了如此的漠视、冷遇.只有纯朴、善良、仁义的少年银子,带着一条胳膊千里迢迢送回老家,默默埋葬.小说强烈地表现了农民工生命在现实社会中的无足轻重,一个真诚少年对生命的关切、呵护和尊重.是一曲悲怆的生命之歌.朱庆和的《回乡曲》描写了农民工刘泉梦醒之后的无路可走.城里打工多年,既没有赚下钱,也没有找到女朋友,而公司即将倒闭,他再次面临失业.回到故乡,昔日的美好田园已经破败,父亲、哥哥、同学都活得很艰难.城乡两边的梦想都破灭了,他不知何去何从.但他内心涌动着一个念头：“多想成为一个农民.娶陈艳或像她一样的女人当老婆,每天日出而作,日落而息等”“他哪儿也不想去了,他就想跟他的亲人在一起,看着他们劳作、痛苦、微笑、悲苦等”小说尖锐地提出了青年农民工最终的出路问题,他们中间有的留在、融入了城市,但大多数依然要回到故乡、家庭.他们为国家的发展付出了最沉重的代价.《白雪乌鸦》同样写的是农民工的还乡,但不是身体的还乡,而是灵魂的还乡.年轻媳妇王翠华是村里最后一批进城打工的,但她绝不愿与同乡姑娘媳妇们开洗头房、做皮肉生意,因误导了外乡姑娘小芳沦为了卖淫女,她几次上访请求公安局解救,最后竟变成了乌鸦,跟着丈夫回到村里,整日在空中盘旋,嘴里叫着：“苦哇!苦哇!开洗头房丧天良,我对不起小芳,我要上访!”乌鸦是王翠华灵魂的化身,她虽然成为卑微的打工者,但依然坚守着善良、纯洁、正直的品格,用自己微弱的力量和不屈的精神,反抗着现实社会的污浊和人性的堕落.作品成功地运用了荒诞和象征手法.
乡村题材短篇小说在表现当下农村的衰落命运,揭示农村社会的种种现象和问题,刻画各种农民特别是农民工的生存和精神境遇等方面,确实产生了不少优秀作品.但存在的问题也是不言而喻的,它看到了农村衰败、农民不幸的一面,但忽视了农村发展、农民奋争的一面.它关注了部分农村无可奈何的破败乃至消亡,却没有昭示出这是现代化进程中的痛苦蜕变.对于正在进行的新农村、城镇化建设,当下的短篇小说涉猎甚少,表现不力,而这恰恰是中国农村的新生之路,乡村题材小说的“生长点”.
城市题材的兴盛与文化意识的匮乏
在乡村题材小说逐渐衰退的同时,城市题材小说却不断生长、壮大,改变了乡村文学独步文坛的格局,形成了乡村文学与城市文学二元并存的文学态势.随着时间的推移,城市小说将取代乡村小说的主流地位,迎来中国文学真正的转型时代.但目前的城市小说还处在探索、发展时期,存在诸多问题.首先是缺乏自觉的文化意识,大部分作家的创作还处在感性自发的状态,凭借的是个人感受、生活诱发去创作；而没有把城市作为一个整体存在,从历史的、文化的角度去观照去表现.也没有去探索一座城市以及城市人的文化精神和性格.其次是作家对城市的认知普遍存在着偏见,认为城市是丑陋的,需要审视、批判,而乡村是美好的,应当美化、歌颂.这些问题,都阻碍着城市小说的健康发展.
在2013年的城市题材短篇小说中,我们看到了一些中青年作家,努力从宏观视野,对城市问题、现象乃至城市人心理等的探索和把握.城市社会
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