关于漆画相关论文范例,与漆画艺术之新生命相关在职毕业论文范文

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摘 要 ：漆画作品的特殊美感,应表现在漆的物质与精神的双重属性下的视觉美感与构成作品与外部形式中那些新颖独特的创造性因素.

写漆画论文的要求
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关 键 词 ：漆艺；继承；创新

一　漆画的早期形式

中国的漆画是从漆艺中脱胎而来,传统漆艺的目的在于修是主体,审美取向自然偏向于工整细腻、唯美装饰.在工艺上漆画的创作要求漆画艺术家掌握熟练地技法,传统髹漆技法多样,《髹饰录》记载的技法就有百余种之多.漆画最重视材料和技法的研究,材料和技法的多元性是漆画工艺性的优势之一.漆画的独特材质和独特的工艺所形成的独特的视觉美是漆画的魅力所在.漆画得天独厚的优势与如何继承与发展是现代漆画家思索的问题.

二　漆画技法的新生命

从技法上来说,“黑、光、平”是漆画最具特点的审美趣味.从制作的技法中的髹涂、描绘、镶嵌、刻填、磨绘、变涂彰髹、堆塑、雕漆等技法都是直接从古代漆器装饰法直接继承而来.技法的多样为创作提供了便利,但不创新就意味着退步,在作品的创作中,一切的表现方法都是为画面的最终效果服务的.传统的技法固然取之不尽.新的技法在漆画家的创新精神下连绵不绝,只有在保持并发扬传统的同时,与现代创新技法紧密结合,融会贯通.才能把漆画发扬光大.

三　漆画材质的新生命

从当代艺术发展的角度看,今天的艺术环境是一个融动的结构,画种与画种之间的分界在逐渐模糊,形成两极或多极的空间,这样的空间是辽阔的,存在着无限的可能性,漆艺中的漆创作自然顺应这一潮流.材料科学发展进步到今天,如果还是抱定只能使用某种材料,为漆艺创作用的材料纯正与否争论不休,那么漆艺术只能回到久远的沈绍安时代、李芝卿时代,漆创作同其它艺术创作一样,需要当代的观念,因而争论这些没有太多意义.尽管如此,在漆艺创作材料运用上,我们还是有底线的.大漆制品愈用愈亮,常用常新,无毒无臭,性能极为优越,形成坚韧的保护膜后,干固的大漆不咬人,无论是漆餐具、漆家具,都不会有大漆过敏之虞.大漆有漆中之王的美誉.现在世界上使用的漆,可分为天然漆和人工漆两大类.大漆是大自然赋予人类的奇珍,因为有良好的性能,古代人们发现了大漆,就用它来裸饰竹木器,作为重要的工艺涂料,广泛地运用在生活的各个方面.大漆干固到一定的厚度可以用来雕刻,还可以一层一层地堆起来,使漆作品有浮雕的效果.大漆作为视觉语言的材料本身有着丰富的内涵和很强的表现力,这种材质美,美在看得见、摸得着.富有东方风采的中国漆艺或漆画,作为一个独立的画种要在国际上立足,其独特的个性是不能忽视的.对裸漆技术,同样必须坚持要在传统的基础上进行创新,让技术为我所用.今天的艺术家无论思想感情、价值观念或信仰都不可能和前人类同,时代的变迁、内容和感情的各异就会产生新的艺术语言,不挣脱古法,种种的可能性将被封存.

漆画艺术之新生命参考属性评定

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四　漆画思维的新生命

收敛思维是一种传统的思维模式,具有微观、纵向、单线甚至封闭、格守等特点.它是在总结前人或过去的直接经验中引伸出来的一种解决间题的思维方法,表现为人们对过去成功经验的重复运用.用这样的思维方式去从事漆画创作,偏重于一种稳定的、恒常的审美趣味.表现在对既成技法的迷恋,计较于漆艺的法度,不善于意外效果的驾驭,在思路和表现手法上因此经常落入俗套,似曾相识,缺乏新意.发散思维可使人多侧面、多层次、多角度地思考问题,它突破了收敛思维方法的狭小视野.“一个人的思维路径应是多向的一一横向或逆向,其特征是反常的,甚至是怪异的’.创造性思维的结果有可能会付出失败的代价,但正是在这失败的教训中和未知的探求中,才能有所发现,有所创新,有所变革,作品的新颖独特才有可能.

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五　漆画应用的新生命

传统漆艺与现代工业设计相结合传统漆艺是手工艺术,一向是以手工业的个体劳动方式生产,这种方式是个体化、少量的,又因为其材料昂贵、加工程序繁复,这样必然提高了成本,虽然物美,却不易做到价廉,很难满足大众需求.现代工业设计的机械化、批量化的生产方式相结合之后可以在不影响产品质量的前提下,缩短生产周期,节约生产成本,降低产品价格,为更多的消费者服务,满足大部分人的实际生活需求.

1）现代工业设计是建立在运用机器生产且生产力高度发展的基础之上的,市场经济的建立及发展和科学技术水平的巨大进步,提供了批量化生产的必要性和可能性.在这点上,传统漆艺已经迈出了一大步,如在保留了传统手工作业的同时,也发展了机械化、半机械化、喷涂、批量化的漆艺产品.一些生产传统漆器的工厂也引进了先进的设备来迎合市场的需要,如扬州漆器厂引进了电脑刻漆机用于辅助刻漆产品的生产,通过在电脑里事先设定好程序传输给刻漆机,就能刻出预定的纹样,雕刻出来的纹样比手工雕刻出来的纹样要精确细致,在确保产品质量的同时节省了时间和人力.2）传统漆艺与现代艺术相结合现代室内陈设设计越来越强调体现出“艺术性”和“个性”.传统漆艺要满足陈设设计“艺术性”和“个性”的需求,必须寻求崭新的漆艺语言和表述方式,与现代艺术相结合就是途径之一.这些富有形式美的漆艺新形态在室内陈设设计中所体现出的“艺术性”是明显的,而漆艺丰富多彩的材料和技法又决定了其对各种艺术形式、艺术风格的包容性和适应性,能够满足室内陈设设计中对“个性”的追求.“作为漆与其他材料的物质特征中隐含着对应现代精神的无限可能,加上千变万化的工艺技法,使漆艺具有其他艺术形式所无法达到的效果.”因此,在注重体现“艺术性”和“个性”的现代室内陈设设计中,这类漆艺新形态更能找到其合适的位置.3）传统漆艺要注重对实用性陈设领域的开拓.自东汉后,传统漆艺就逐渐从部分实用性陈设领域淡出,但在今天,传统漆艺却有必要重新审视自己曾经失去的这部分领域.比如一些日用器皿,不可否认现代人们经常使用的器皿,如玻璃器皿等,确实有优于漆器的地方,比如生产周期短、有很好的实用功能等,但漆器产品仍有许多独特的优点,漆器通常是用木、竹等胎料制成,轻便、容易洗涤、不易破碎,且有良好的隔热作用,在今后的发展中,传统漆艺应在更多的实用性领域做一些有益的尝试和探索,更多的满足人们的实际需求.

人类通过材料和工艺不断改造着客观世界,使其无限接近我们的理想和信念.站立在当代如此丰饶的物质基础之上,漆画家没有理由不深入挖掘其潜在的美学价值,通过材料语言传达出这个时代的面目.当代漆画入漆材料运用不是盲目的,需要结合作品艺术性,尊重“漆性”的基础上进行艺创作.真诚准确的运用能够反映当代艺术思潮的材料语言表达艺术家的思想,进而为漆画的发展探索方向.

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