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摘 要
艺术陶瓷的创作手法丰富多彩,现代粉彩瓷艺创作,结合当代审美情趣,吸收民间工艺美术作品风格,融入西画技艺,创造出具有时代特色的粉彩新作.
关 键 词
现代粉彩艺 术表现形式
粉彩又被称为“软彩”.以画工细致、立体感强的观赏特色而驰名中外.经过历代陶瓷艺术家和陶瓷艺人的不断开拓创新,创造出新的表现形式和装饰手法.现代粉彩艺术瓷精美秀雅,被人们誉为“东方艺术明珠”,受到艺术收藏爱好者的青睐.传统粉彩瓷画,以国画风格为主,勾线、填彩后的罩色、洗染、接色等绘制工艺,是吸收了工笔国画的技艺而形成的.在瓷器上,可以用拍、点、垛、洒等技法,对画出的颜色进行处理,使画面产生柔和、均匀的效果,工艺复杂、料色单纯.不同颜色的料色不能掺和使用,各道工序的操作,都有严格的要求.
现代粉彩艺术瓷,既继承了优良的传统粉彩绘制技艺,又结合当代审美情趣,吸收现代艺术创作手法,在传统技艺的基础上发展创新,在绘画工艺、表现形式、创作手法、艺术风格上都有了新的创造,把近代、现代的粉彩瓷画加以比较分析,就能清晰地了解到现代粉彩瓷画的创新之处,现代粉彩的新颖美妙.
出形写神、准确精细是粉彩瓷画的特点,兼工带写的线条、浓艳厚实的色彩,以具象为主的艺术形象,是粉彩瓷画的主要形式.以“珠山八友”为代表的陶瓷艺术家,在清代粉彩瓷画的基础上发展,改变了过去以仿古风气为主的画风,继承了粉彩瓷画精细绘制、构图严谨的优良传统,创造出新技艺.其中,王大凡创造的“落地粉彩”,刘雨岑创造的“水点桃花”粉彩技巧,改变了传统粉彩瓷画的面貌,显示出粉彩艺术家的聪明才智.“落地粉彩”吸收了浅绛彩的不用色料打底,直接用配制好的颜色勾线、擦、晕染,既有粉彩画的质感,又有写意国画的艺术特色.兼工带写,装饰效果清新幽雅.现代粉彩瓷画创作,仍然使用“落地粉彩”技法作画的陶瓷艺术家还有不少.
先勾画花瓣轮廓,再用油料多层次洗染,是传统粉彩花卉的作画技法.而“水点桃花”技法却是直接用“玻璃白”点出花的形态,再以含彩料的水笔加以渲染,使彩料浓淡恰到好处,造成独特的质感效果.烧成后,用“水点桃花”技法绘制的花卉娇嫩妩媚、含香带露、艳而不俗.
粉彩瓷画的重大发展变化,是从二十世纪八十年代开始的,陶瓷艺术名家承先启后、开拓创新,使粉彩艺术瓷、日用瓷的表现形式、绘制技法有了令人耳目一新的感受.中国工艺美术品中的木雕、砖刻、剪纸、印染等风格,被粉彩艺术家灵巧地融进粉彩瓷画中.现代粉彩瓷画的艺术表现形式有：流霞彩、水晶绣彩、闪光彩、浮雕彩、陶艺粉彩、色釉粉彩、综合彩等.
流霞彩：二十世纪八十年代初期,由中国工艺美术大师王锡良等艺术家研究创造的技法.吸收水墨画中的“泼墨法”技巧,把颜料稀释剂点染在刚画出的山峰岩石上,使油料自然流淌出山峰岩石的脉络纹理,有奇妙的装饰效果.这种流光溢彩的色彩肌理效果,被陶瓷艺术家命名为流霞彩,有朝霞绚丽、云山雾海般的自然天成特色.如王锡良大师的“黄山图”粉彩瓷板画、徐子印大师的釉上彩山水瓶、舒惠娟大师的系列粉彩、新彩仕女瓷板画,都把流霞彩的纹理效果发挥得淋漓酣畅,妙趣横生.流霞彩的表现形式有多种,使用樟脑油的稀释剂在粉彩山水画上渲染,在流淌过程中产生色变效果.而采用煤油在刚画成的画面上点捺,则会产生放射线般的晕散、丝化肌理,有深山岩石上的石花纹理.这种特技绘制的荷叶、远花,在朦胧的韵味中有着天然情趣.但是,这种特技必须是具有较高艺术修养的艺术工作者,恰到好处地把粉彩线条,色彩与流霞彩结合使用,才能体现出这种特技的韵味.倘若刚学粉彩,就用流霞彩画山水,就会使画面杂乱花哨,一塌糊涂,而破坏画面构图.
水晶绣彩：既有粉彩的质感效果,又有立体工艺塑料照片的深度感,还有刺绣工艺的特色,是水晶绣彩的动人之处.在作画时,利用粉彩颜料,掺进新的调和剂,经过多次彩绘烧成后,才能达到水晶、刺绣的视觉效果.兼具粉彩、刺绣、水晶的立体质感,晶莹透亮、丝线针织、艳丽明快特点,达到了新颖美妙、巧夺天工的高超境界.
闪光彩：粉彩瓷画在烧成后,发色效果柔和明丽.然而,在现代粉彩瓷画作品中,有的艺术工作者研究探索出闪光彩,这种粉彩瓷画,注重以厚重的圆点在灯光、阳光的辉映下,产生出闪亮的效果,给人以扑塑迷离的感觉,在粉彩山水画中的闪光彩,具有奇妙的视觉感受.闪光彩的特色,是在颜料中掺进新的调和剂,改变了粉彩的传统配方,在作画中,以独特的点、线、面形式绘制,艺术效果别具一格.
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浮雕彩：把浮雕质感在厚重的粉彩颜料堆填烧成后显示出来,是浮雕彩的工艺技法.浮雕是用工具在泥坯、泥料中雕刻出来的,浮雕彩是用粉彩颜料掺进微量的高白泥粉,而构成新的彩料配方,在厚重的粉彩料画面中温烧成后,才不会出现料刺、凹陷、斑痕.现在,有些艺术工作者在山水画中的岩石、树干上用浮雕彩技艺绘制,并把这种技艺命名为“根雕粉彩”.用新彩、粉彩、色釉料色,结合新的混合剂,才能在粉彩瓷画中体现出浮雕效果,颜料的厚度是传统粉彩的三倍以上,有很强的立体质感.
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陶艺粉彩：是在现代陶艺雕塑、器皿上,以传统粉彩工艺绘制传统艺术形象.古为今用,洋为中用,是陶艺粉彩的一大特点.采用手工拉坯、泥条盘筑、雕塑制品瓷胎,在特定的陶艺作品部位加绘粉彩人物、山水、花鸟,作品烧成后,器型与装饰相融,各臻其妙又融为和谐的整体.陶艺粉彩的特点,是要用切割、刮削、敲击等手段,对完整的泥坯进行加工改造,成为岩石、鸟窝、城墙等形体.粉彩瓷画虽然是传统题材,艺术形象却讲究夸张变形.从传统艺术中萌发心意,成为一种“有意味的装饰形式”,有新意的艺术作品.
色釉粉彩：传统粉彩多在白釉瓷胎上构图布局,绘画装饰.色釉粉彩选用深厚的红、黑、蓝、黄等釉色瓷胎,利用釉色的浅淡,白地进行适当的点缀绘画,形成与“锦地开光”有异曲同工之妙的“釉地开光R
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综合彩：把粉彩、新彩、古彩颜料分别画出局部形象,一件作品中,将粉彩的立体质感,新彩的绚丽明亮,古彩的大红大绿厚实色彩,巧妙地组合成一幅完整作品,这也是现代粉彩的一种表现形式.以粉彩画面为主,新彩、古彩绘画只是起到辅助、衬托作用,是粉彩综合彩的特点,不能让粉彩、新彩、古彩平分秋色.
从古至今,艺术创作始终是多元化的格局.艺术创新有两条途径：一种是在传统题材中寻找新的表现手法；另一种是独辟蹊径,从题材到表现形式都有新的独创.有成就的艺术工作者,不会跟着前人的足迹循规蹈矩,而是自成一体,开创新风.现代粉彩艺术的多形式表现手法,正是陶瓷艺术家深入研究,奋力开拓的智慧创造,而且必将产生更新的创造成果.
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参考文献：
1.黄俭农编著 《当代中国陶瓷名家作品赏析》 蓝天出版社2002年9月版
2.郑平胜、刘杨主编 《景德镇瓷板画精品鉴识》 上海书画出版社 2008年8月版
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