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摘 要 ：手风琴作为一种外来乐器,传入中国已有百余年的光景,纵观其近百年在中国走过的历程,可以概括为二十世纪初的萌芽时期,二十世纪七、八十年代的繁荣时期和二十世纪九十年代至今的萧条时期,尤其是九十年代至今手风琴的萧条值得人们思考,本文从中国手风琴的创作作为切入点,对此作出解答,以期对未来手风琴事业的发展有所启示.
关 键 词 ：手风琴；艺术发展；创作特征
一种艺术的发展,创作是最终要的环节,这个环节引领整个专业的发展和走向,在某种情况下可以直接影响该门艺术的发展进程,以往的研究在这方面论述的较少.本文从中国的手风琴创作这一角度入手,通过对各个时期手风琴创作的回顾与思考,揭示其对手风琴发展的重要作用,并对未来的手风琴创作提出适当的建议,以期对未来中国手风琴事业的发展有所启示.
一、手风琴的发展史
手风琴作为键盘乐器的一种,始自于欧洲,而追根朔其制作原理却是源自中国传统乐器“”的竹簧发音原理.据史料记载,1777年一位来华传教士1777年一位来华传教的阿莫依神父将中国的“笙”带往欧洲,从而启发了欧洲人
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二、手风琴在中国的发展
(一)手风琴在中国的初期
根据目前的资料,手风琴最早由法国人方苏雅于1899年带到昆明.而它真正对我国产生影响,则是20世纪20年代以后,大批的外国人来到上海、天津、青岛等地的租界,俄国十月革命之后,又有大批的“白俄”为谋生计相继进人我国沿海地区,这对手风琴在我国的传播起到了推动作用.
1952年,在西南军区文工团乐器修理厂制作了我国第一台手风琴,虽然它仅仅有18个贝司,但这毕竟是我国自己制作的开端.今天,我国已拥有多种品牌,能够生产各种规格的手风琴,我们的产品还远销殴美及世界各地.手风琴在中国的出现,是东西方经济和文化交流的结果.
20世纪30年代手风琴音乐迅速发展.手风琴除了广泛作为伴奏乐器外,也逐步以独奏、重奏、合奏等形式在表演中出现,有了中国最早的手风琴队.抗日战争时期,在大后方,特别是在以红色根据地延安为中心的抗日救亡队伍中,手风琴作为伴奏救亡歌曲的乐器出现在各种宣传抗日救亡的演出中,这些歌曲包括《义勇军进行曲》、《游击队之歌》、《在太行山上》、《解放区的天》等等.
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随着新中国的建立,社会政治的稳定和国民经济的快速增长,以及国家对文化艺术采取积极扶持的政策,给包括手风琴在内的艺术的普及提供了优越的社会环境.
建国之初,群众性的歌咏活动在全国蓬勃开展,歌曲的演唱用手风琴伴奏已成为一种常用的表演形式,深受群众欢迎,这无疑在客观上给手风琴表现中国风格的音乐提供了更多的机会.
“文革”是一个特殊的时代,由于当时政治的需要,全国掀起了群众性的歌咏活动,客观上为手风琴在中国的又一次大普及提供了良机.
总之,这一时期的手风琴作品由于其浓郁的民族风格和鲜明的时代特色,得到了人们的普遍喜爱,许多人是因为这些乐曲才认识了手风琴,从而喜欢上了手风琴,所以说这些优秀的作品对当时手风琴在中国的普及是功不可没的.
(二)中国手风琴的繁荣史
实施对外开放的政策,经济发展突飞猛进,中国人民的生活有了巨大的变化,文艺工作逐渐走向繁荣,从而推动手风琴事业的蓬勃发展,为新时期的中国手风琴创作带来了新的局面.
这一时期的代表性作品有《北京喜讯到边寨》、《百鸟朝凤》（方圆）,《弹起我心爱的土琵琶》（郭伟湘）,等,这些优秀的作品改变了中国手风琴创作的文化品位,也使其加快了发展的步伐.作者从更高的层面上进行思索,运用各种表现手法和艺术风格,使作品自然地流露着作者纯真、朴实的情感,注重内心世界的表现.
此时的手风琴创作已经超越了移植、改编的范畴,思维模式已不再是“民歌加和声”,“主题加变奏”了,而是逐步探索出一条具有个性化的中国手风琴作品创作之路.在这方面成绩最大、最具代表性的作曲家是李遇秋先生,他对中国手风琴音乐创作的民族化问题进行了大胆、有益的探索,“他的作品不仅在调式上、和声上、风格上做了一系列大胆尝试,而且更进一步地追求反映民族的传统、民族的精神气质和个性.”
这些优秀的作品,在国际手风琴中产生了一定影响,为中国手风琴作品走向世界迈出了可喜的一步,使中国手风琴音乐在二十世纪七八十年代达到空前繁荣.
(三)手风琴在中国的沉沦史
随着改革开放的进一步发展,全球化速度的进一步加快,文化交流更为广泛,手风琴创作表面上显得繁荣,然而与八十年代以前的《我为祖国守大桥》、《牧民歌唱毛主席》、《打虎上山》等家喻户晓、耳熟能详的手风琴曲相比较,人们很少能听到反映时代的人人皆知的作品了,虽然也有一些改编和创作的优秀作品,如王树生的《诺恩吉亚幻想曲》采用奏鸣曲的体裁写成,乐曲以多变的技术手法,宏大的艺术构思,概括地描述了内蒙古草原的壮丽景色和生活在这片土地上的人民善良、勇敢、勤劳的形象,以及李未明的《归》,作品篇幅较长,气势恢弘,情绪变化大,技法多变,表达了海外赤子思亲、思乡、思归,盼望祖国统一的深切情怀等作品,但是数量上跟以前相比明显要逊色得多,这一时期创作的大部分作品盲目追求新技术和所谓的高标准,而忽视了塑造主旋律的创作,使群众不愿接受,无法推入市场,导致手风琴在这一时期的发展走入低谷.
三、手风琴在中国的创作多样化
作为中国的传统乐器笙传到了西方,然后经历百余年的衍变又作为西方文化的象征回到了中国,并在中国大地上普及繁荣,这正是东西方文化取长补短、共同发展的结果,使包括手风琴在内的各门类西洋乐器在中国生根开花,为中国人所用,并创作出大批既适应这些乐器性能,又具有中国特色的器乐曲.
综观手风琴艺术在中国的历史,前后约有百年,然而,作为一种艺术流派的形成以及发展变迁,却是经历了几代人的不懈努力和不断探索的曲折之路.改革开放为新时期的中国手风琴创作带来了新的局面.创作体裁逐渐多样化,有独奏曲、重奏曲、组曲、协奏曲、奏鸣曲等,题材比以往进一步拓宽了,包括改编移植的古曲、民间音乐、地方戏曲等,具有浓郁的民族音乐风格,在创作上既借鉴西方技巧,又保持了民族神韵.这一时期的手风琴创作已不满足于以往那种“民歌加和声”、“主题加变奏”的思维模式,也超越了单纯移植的框框,逐渐探索出了一条个性化的中国手风琴作品的创作之路.
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从创作手法多样化来看:一是改编移植优秀的乐曲和群众喜闻乐见的歌曲,追求审美的通俗化和音乐语言的群众化.这类作品有《北京喜讯到边寨》(方圆)、《阳光照耀在塔什库尔干》(曹志平).同属这一类的作品还有《阴山岩画印象•,狩猎》(张新化、王瑞林)、《山魂》(戴定澄),稍后一时期还有李未明的《归》.就体裁的多元化来看,这时的手风琴音乐已完全从它传入初期仅处于歌曲伴奏的从属地位发展为一个艺术表现性极强,且具有独立艺术个性的乐种.
四、手风琴在中国的创作体裁
从创作的作品体裁看:有协奏曲,如《长城恋》(林华),有组曲,如《冰雪幻想曲》(李云鹤),有手风琴与乐队,如《阴山岩画印象•,狩猎》(张新化、王瑞林),有奏鸣曲,如《献给红军长征》(中国手风琴),有重奏曲,如《草原轻骑》(李遇秋),有幻想曲,如《诺思吉亚幻想曲》(王树生),等等.
这些具有时代特征的作品,无论在形式上还是在艺术追求上,都开始了由传统模式向现代精神的转化.从中我们可以看到,经过80余年,特别是建国后50年间中国几代同仁的不懈努力,已逐渐形成了具有中国民族特色与审美格调的手风琴创作体系.日趋繁荣的手风琴音乐已成为整个器乐艺术王国中的一个有特色、有个性的组成部分,这些成绩的取得足以使所有关心中国手风琴艺术事业的人们感到自豪.
五、手风琴在中国的创作思想
根据中国手风琴艺术创作的发展史,可以归纳出三个创作思想:第一,现实主义一直是中国手风琴艺术创作的指导思想.第二,植根于民族民间的土壤是中国手风琴作品创作的重要原则.他们一惯重视民间音乐、地方戏曲、民歌以及少数民族音乐,并从中吸取丰富的营养,因此,许多作品都具有浓郁的民族风格和地方特色.第三,大胆借鉴西洋创作技法探索民族化创作规律是中国手风琴作品的主要创作手法.这种创作特点不仅限于他们的手风琴音乐作品,而且体现在其它音乐体裁的创作中.
六、手风琴在中国的创作特征
1.标题性特征.鲜明的标题能够使作品的音乐语言更具生动性、充实性和丰富性.相异于文学作品,作曲家不可能把每一个想要表达的情感细节都精致人微地刻画到音乐中去,而选择标题这种简洁明了、突出重点的方式,不仅引领了听者欣赏作品的思绪.,更加深了音乐内容的表现力和说服力.
2.题材和音乐语言的民族性特征.中国手风琴音乐作品中,无论是内容还是形式,都表现出强烈的民族精神和浓厚的东方色彩.在题材内容上取材于我国古典文学和民间的故事传说.
3.创新性特征.长期以来,中国手风琴作品仍未摆脱传统变奏与功能和声的框架.各个民族都有自己独特的艺术审美形式和表现方式,在创作中不一定非要用一种功能模式去表现这种丰富多彩的多元文化.
4.边缘曲式结构特征.奏鸣套曲是一种大型的乐曲体裁.借助于此种结构形式,作曲家利用手风琴这一乐器载体,把自己对人生、社会和历史的深刻体验更加集中展展现出来,同时这也为手风琴音乐表现复杂题材,尤其是具有戏剧性、英雄性、史诗性的内容提供了巨大的空间.
5.对民族乐器演奏技巧的借鉴.每一件乐器都有其独特的音乐魅力、手风琴也自然拥有着自身鲜明的演奏风韵.丰富多彩的变音器,变化万千的风箱运用,以及各种技巧的触键方法等构成了手风琴展现个性魅力、塑造音乐形象的重要手段.
综上所述,我们不仅看到的是手风琴的创作在中国取得了巨大的成绩,也要意识到中国手风琴后期的创作后继无人.现在的人赶潮流赶时尚,不想去专注一个古典乐器.所以我国的手风琴艺术与国际艺术发展相比基础更显薄弱.在创作,理论等方面还需要进一步的专业化和科学化.深切期望在新的世纪里,有更多专业作曲家和手风琴演奏家共同为中国风格的手风琴创作注人新的活力,创作出更多具有现代水平、具有鲜明中国特色的手风琴音乐作品.
参考文献:
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[2]于润洋．《西方音乐通史》[M].上海音乐出版社,2002.
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作者简介：赵亮（1988.10--）,男,籍贯：山东,学历：本科,长江大学学生.
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