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摘 要：唐传奇在人物塑造、结构安排、语言运用和创作手法上都取得了空前、独特的艺术成就,标志着中国文言小说的全面成熟,对后世创作产生了深远影响.
关 键 词 ：唐传奇；艺术手法；艺术成就
唐传奇,是唐人用文言写作的短篇小说.它远继神话传说和史传文学,近承魏晋南北朝志怪和志人小说,融合辞赋、诗歌和民间说唱艺术,发展成为一种以史传笔法写奇闻异事的小说体式.鲁迅在《中国小说史略》中写到：“小说亦如诗,至唐代而一变等则始有意为小说.”唐传奇是中国小说中的奇葩,闪耀着瑰丽的光芒,它是中国文言小说全面成熟的标志,标志着中国小说具有了独立的文学品格.在中国小说史中,唐传奇就如唐诗一样,取得了突破性的、独特的艺术成就,主要表现在以下几个方面：
一、运用多种艺术手法,塑造众多栩栩如生的人物形象
唐传奇善于以精湛的细节描写、肖像描写和心理刻画,用对比、烘托等各种艺术手法,从人物的语言、外貌、行动等方面,三言两语,即飞笔传神,塑造一系列光彩夺目、栩栩如生的人物形象.
例如：《莺莺传》中莺莺初见张生时,是“常服容,不加新饰,垂鬟接黛,双脸销红而已”；而《李娃传》中李娃与郑生初次相会时,却是“回眸凝睇,情甚相慕”,“明眸皓腕,举步艳治”.两人虽同是美女,但一为大家闺秀,一为娼门妓女,因而行为举止、情态大不相同.
《霍小玉传》中,霍小玉初次见李生时,她回答母亲的话时是“底鬟微笑”,悄声细语；李生请她唱歌,“初不肯,母固强之”,才肯启齿.这个细节描绘,活脱脱地表现出霍小玉一副腼腆羞涩的少女情态.特别是李生见到霍小玉魂魄显形的特写：“着石榴裙,紫盍裆,红绿帔子.斜身依帏,手引绣带,顾谓生曰：‘愧君相送,尚有余情.幽冥之中,能不感叹.’”这三句文字,从衣着、行动、语言三方面进行描绘,使霍小玉的美丽形态立刻浮现在读者眼前：着装艳丽,款款柔情.这样寥寥几笔精准地反映出人物的形神情韵.
在《柳毅传》中,钱塘君救回龙女后：“洞庭君曰：‘所杀几何?’曰：‘六十万.’‘伤稼乎?’曰：‘八百里’.‘无情郎安在?’曰：‘食之矣’.”寥寥数语,钱塘君豪爽鲁莽、疾恶如仇的性格和说话时的神情口气跃然纸上.而写霍小玉的出场,则动用烘托的手法：先是鲍十一娘的介绍,誉为谪在下界的“仙人”,称颂其“姿质浓艳,一生未见；高情逸态,事事过人；音乐诗书,无不通解”.接着写李益求见,继以鲍氏引入,鹦鹉报客,然后是霍母下阶相迎,最后才是小玉款款而出.可见为了写这位女主角出场,作者可是层层铺垫,激起读者对女主角的关注.
同样,《柳毅传》中为了写钱塘君,作者以洞庭君告诫“恐钱塘所知”,并告诉柳毅“其勇过人”,正式出场时还有柳毅闻声“恐蹶扑地”的侧面烘染,也有神威勇猛巨龙出现“千雷万霆,激绕其身,霰雪雨雹,一时皆下”的正面描绘,这种铺张扬厉,突出了其威猛、粗豪.
相对于唐以前的文学作品,唐传奇中每一篇小说都塑造出了一些性格鲜明、饱满的人物形象,这无疑是一个非常大的进步.
二、结构安排严密完整,情节波澜起伏,引人入胜
唐传奇篇幅都不长,结构却安排得严谨完整,情节上也能做到委婉曲折,引人入胜.它围绕社会生活问题,揭示矛盾冲突,充分表现主题,又合情合理,构成一幅幅再现社会生活的图画,对读者具有极强的吸引力.
例如：《李娃传》中写了荥阳公子赴京应试,恋上娼妓李氏,一年余资财耗尽,后沦为唱挽歌的歌郎.其父知之堕落情形,鞭打其至昏死而弃之,后流落街头,沦为乞丐,得李娃收留照顾,勉励他发奋读书,后其连中高第,授成都府参军,恰好父移官成都,乃父子相认,和好如初,父感其事,备六礼迎娶李氏.郑生后来居高官,李娃也封为国夫人.《李娃传》中以李娃、郑生偶遇开头,以大团圆结束,结构完整.中间安排了李娃与郑生分离、郑生被父毒打沦为乞丐、李娃收留郑生等情节,情节波澜起伏,一波三折,错综复杂,反映出郑生一生的升沉起伏,人情百态.这种异乎寻常的生活遭遇,紧紧抓住了读者,扣人心弦.
《南柯太守传》写淳于棼梦入蚁穴,寓仕途沉浮和人生坎坷,穿插颇多,而结构却严整,情节丰富而脉络清晰.结尾尤为成功,鲁迅在《中国小说史略》中说：“篇末命仆发穴,以究根源,乃见蚁聚,悉符前梦,则假实证幻,余韵悠然.”
三、行文以散体古文为主,凝炼传神,表现力强
唐传奇语言继承了古代散文和骈体文以及诗歌、民间俚语及俗谚中有生命的词汇,也吸取了前人在语言结构方面严谨而又灵活、精炼而又准确的优良传统,从而形成了它的语言特色,即主要用散体古文,兼用通俗口语和骈文技巧,并插入诗歌,使得文体华实相扶、凝炼传神,提高了小说的表现力.鲁迅在《中国小说史略》中这样论述唐传奇文辞：“传奇者流,源盖出于志怪,然施之藻绘,扩其波澜等甚异其趣矣.”
例如：《莺莺传》中写张生赴约西厢时的情景,莺莺写给张生的诗《明月三五夜》,其词曰：“待月西厢下,迎风户半开.拂墙花影动,疑是玉人来.”这种文韵结合是根据当时的情、理、文的需要,自然而然地结合在一起,让读者如饮醴泉,颇觉甘美.
又如：张生与莺莺幽会一段：“数夕,张生临轩独寝,忽有人觉之等张生辨色而兴,自疑曰：‘岂其梦邪?’及明,睹妆在臂,香在衣,泪光荧荧然,犹莹于茵席而已.”这种男女幽会的场面竟写得如此优美典雅,而这些叙述和对话也都极简洁贴切,人物的神态和心情都被生动地描绘出来,堪称神来之笔.这正如洪迈在《容斋随笔》中所说的那样：“唐人小说,不可不熟,小小情事,凄惋欲绝,洵有神遇而不自知者,与诗律可称一代之奇.”
人物形象职称论文撰写技巧
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再如：在《柳毅传》中,作者先写洞庭君制止宫中人痛哭,说“恐钱塘所知”,并告诉柳毅“其勇过人”,接着就写巨龙出现：“语未毕,而大声忽发,天拆地裂.宫殿摆簸,云烟沸涌.俄有赤龙长千余尺,电目血舌,朱鳞火鬣,项掣金锁,锁牵玉柱.千雷万霆,激绕其身,霰雪雨雹,一时皆下.乃擘青天而飞去.”这则运用了骈散兼行,铺张扬厉,活脱脱刻画出一条巨龙猛烈的神威.
在唐传奇中,通俗口语虽然用得不多,但运用时恰如其分,如在《无双传》中有“锁却大门!锁却大门!”极为精准地反映出人物在紧急情况下本能的语言表达方式.这不仅丰富了作品的表达手段,使人物、情节刻画得更为准确传神,也使作品雅俗共赏,从而获得广泛的社会认可.
四、创作手法上表现为现实主义与浪漫主义结合
唐传奇继承和发扬了史传文学现实主义的传统,也吸取了神话、志怪小说的浪漫主义精神,既具有现实主义精神,又具有浪漫主义色彩,两者水乳交融,浑然一体.
例如：《霍小玉传》中的李生,其实就是与李贺齐名的著名诗人李益,霍小玉的父亲是指唐太宗的弟弟李元轨的重孙李晖,当时封为嗣霍王,这些都是史实、传闻,前半部分写一个风尘女子命运是实写,而作者根据创作需要,因文生事,幻设情节,后面出现的黄衫客,以及小玉灵魂化为厉鬼报仇,就运用了浪漫的手法.
又如：《长恨歌传》中写唐玄宗和杨贵妃的故事,“惩尤物,室乱阶”,批判的矛头直指封建统治阶级,而其中关于唐玄宗和杨贵妃梦中相合一节的描述,就是浪漫想象,这就融写实与幻想于一体.唐传奇艺术地揭示人生,反
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唐传奇在这些方面所取得的艺术成就,对后世产生了极为深远的影响,它无论是在人物形象的塑造、性格特征的把握上,还是在故事结构的完整、情节的波澜起伏、语言的精辟华美、创作的表现手法等诸多方面,都为后世提供了宝贵的借鉴.
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