豫剧方面有关本科毕业论文范文,与豫剧桑派艺术相关艺术心理学论文

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摘 要 ：著名豫剧表演艺术家桑振君的为人品格与艺术风格,就像她主演的《白莲花》中的唱词：“你长在水底污泥里,春来日暖才出头.你不怕风吹日晒暴雨打,仍然挺胸抬着头.”她那风雨坎坷、为艺术执著奋斗的一生,给人们留下了难忘的印象.虽然她已经离我们而去,但是,她那所演绎的生动鲜活的艺术形象和充满魅力的演唱艺术,却被永远铭记,带给人们无尽的享受.

关 键 词 ：豫剧；桑派艺术；演唱艺术

中图分类号：I236.61 文献标识码：A 文章编号：1673-8500（2013）07-0027-01

桑振君是“豫剧名旦六大家”之一、豫剧教育家.在几十年的从艺生涯中,她演过的和给学生们排过的剧目多达七十多出,其中代表作有古典戏《打金枝》、《齿痕记》、《八件衣》,神话戏《白莲花》,现代戏《江姐》等.在声腔艺术上,桑振君归属豫剧母调——祥符调.她的嗓音清新悦耳、甜美纯净；不论唱腔还是念白,她的吐字都很清晰,十分讲究抑扬顿挫,婉转跌宕,犹如一股清泉流淌在山涧之中；她的唱腔非常细腻悠扬,将河南坠子的演唱技巧融入到豫剧祥符调的唱腔之中,形成了独有的声腔韵味,通过声腔塑造人物,让观众留下深刻的听觉记忆,从而深深地喜欢上她的唱腔、她的戏.根据豫剧史记载,桑振君大师曾经于上世纪五十年代末期两次为毛主席演出过.

大学生如何写豫剧毕业论文
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也正是她塑造出的众多人物音乐形象是那么的生动、鲜明、逼真,以其独特的艺术风格而独树一帜,在豫剧发展史上有着举足轻重的地位.

桑振君在声腔艺术和唱腔创新方面成果突出,最值得称道.豫剧音乐以高亢粗犷见长,而桑振君却能独辟蹊径,以细腻、委婉、缠绵的音调起家.这种风格的形成,和她自幼耳濡目染坠子音乐有直接关系,同时又融入了豫东调、豫西调、沙河调等各豫剧流派的精华,并借鉴了其他剧种和歌曲的音调,这是她声腔艺术发展中最主要的源泉.[1]她的演唱,不仅鲜明地显示出人物的身份性格,而且技巧性极高,极具艺术美感.

一、桑派声腔具有两大突出特点：巧与美

桑振君的声腔技巧特点可用十个字来概括,两个字来形容.这十个字是：偷、闪、滑、抡、巧,连、断、跳、咏、比；两个字是“巧”与“美”.前五个字用“巧”来概括,后五个字用“美”来形容.偷、闪、滑、抢、巧是对桑派声腔艺术中吐字技巧的总结,也是组成桑派声腔风格与特点最珍贵的部分.所谓“偷”,是指她吐字敏捷、轻巧,在快速的节奏中轻声唱出多字；所谓“闪”,是指她躲过强拍,在弱拍或在弱拍的后半拍处吐字,有一闪而过的特点；所谓“滑”,是指她在吐字时为了强调语气,加强口语化的效果,把字用滑音的方法进行装饰,使字产生出柔滑的色彩；所谓“抢”,是把唱词的上下韵紧紧扣连,减少停顿,在较快的节奏中唱出多字,这是她进入唱段高潮时惯用的手法；所谓“巧”,是指她减少停顿,一气（包括偷换气）唱出几十个字的吐字功夫与技巧.[2]

“以字代声,以声传情”,是戏曲演员演唱时所遵循的基本原则.桑振君的唱腔,在字、声、情的巧妙结合上无可挑剔.她曾经这样来阐释演唱中的吐字艺术：[3] “字不是死的,应该是活的,每个字词中都含着一种情感,要通过美妙的声音将其表现出来,传递出剧中人物的喜、怒、哀、乐,来感染感动观众,这是演唱的目的等”这是她重视吐字的指导思想,也是她艺术实践中的经验与体会.

的确,字在节奏节拍中的摆布与旋律的融合太重要了,它是准确表达情感、获得演唱效果的关键,所以,桑大师对此非常重视,多有研究,且技巧出众.偷、闪、滑、抢、巧是桑派吐字方面的绝招,也是桑派声腔艺术中的精髓.她的演唱,吐字美妙独道,语气准确朴实,感情真挚动人,娴熟的唱技功夫让人赞不绝口,众人称赞她“吐字乖巧,百句不竭”,毫不夸张.

二、勇于吸收借鉴其他姊妹的艺术,融豫剧为一体

桑派声腔艺术之所以让人感到富有新意,又韵味浓郁,就是因为桑振君大师不故步自封,善于吸收借鉴其他姊妹艺术和豫剧不同地域流派唱腔的优长,并能够在融会贯通中逐步完善.正因如此,她的声腔艺术才因特色独具而被大家所推崇和赞美.在桑振君的众多代表剧目中,唱腔吸收其他剧种和姊妹艺术音调的例子非常多,最常见的是“河南坠子”的音乐元素,如《打金枝》中“才把公主”的“主”字等等上的润腔.此外,她还吸收了曲剧、越调、评剧、吕剧、京剧以及歌曲等方面的音调.最难能可贵的是,她吸收得恰当贴切,融化得流畅自如,没有丝毫生硬之感.《刘三姐》中有段唱腔仅有四句,唱词非常短,曲调发展受局限,为此,她首先考虑在旋律的发展上出新,在把豫东调的音域提高到有别于传统旋法的基础上,糅进了歌曲的音调.《桃花庵》中窦氏的 “年年月月盼张才”这段唱腔中,就多处出现歌曲及其他剧种的音调.

三、发挥自身嗓音优势,创造自己的声腔流派艺术

在中国豫剧的发展史上,涌现出了六位旦角流派艺术的创始人,其中就有桑振君大师.这位豫剧一代宗师是一位革新家,具有自主的创作性.她在声腔的造诣上非常深厚,能够根据自己的嗓音条件和对剧情、人物性格、人物身份、人物遭遇的理解,来设计出独具魅力的唱腔,既有美感,又有特点；既是古典的豫剧声腔艺术,又有鲜明的时代印记.她曾这样说过：“河南省豫剧院三团的《朝阳沟》唱腔很成功,但是每个人的嗓音条件不同,音域、音质有别,共用一种唱腔,演唱效果会有影响.”正因为此,桑振君大师才会扬长避短,充分发挥自己的嗓音优势,从而形成了独特的声腔艺术风格.

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比如豫剧《断桥》,很多人都在用一种固定的唱腔模式,而且有的不顾自己的声音条件,亦步亦趋地进行模仿,桑振君以为这不符合百花齐放的方针,白蛇的音乐形象应有多种风格样式的呈现.正是在这一指导思想下,她设计出了“西湖山水还

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在艺术创作过程中,桑振君总是根据自己的嗓音特点和艺术理解,花大功夫设计唱腔,有时一个字的唱法和一个腔弯,她要设计出五、六种方案；为保证全剧的演出质量,有时她还要对剧中其他人物的唱腔进行认真研究,拿出设计方案,现在一直在流传着的《打金枝》中金枝的唱段,《桃花庵》中陈妙善、王桑氏的唱段等,都是她精心设计并亲口传授的.

桑振君不仅是一位著名的豫剧表演艺术家,也是一位名副其实的豫剧唱腔革新家、作曲家.她之所以能在豫剧发展史上占有一席之地,拥有广泛的社会影响力,是因为深知“变则兴,不变则衰”的道理,始终把“创新”二字放在首位,是因为她具有广征博采的胸怀和化为已有的能力,这些,是我们后人应该铭记并认真学习的.

参考文献：

[1][2][3]袁世安.谈桑派艺术,中国演员（2010年特辑）[C].北京：中国戏曲表演学会,2010.

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