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J.K.罗琳笔下的哈利波特系列小说已经结束,相信罗琳夫人本人不会再写有关哈利的任何小说.但这并不意味着哈利波特的故事便就此结束了,因为罗琳不写并不代表别人不会续写有关这个神奇男孩的故事,譬如说像蕾切尔梅尔戴斯.

梅尔戴斯是纽约一名职业作家――新闻、评论、科幻、诗歌,各个题材她都涉猎,她称自己就是一瓶文学上的“万精油”.梅尔戴斯是哈利波特的一位粉丝,有时她会自己写一些有关哈利的故事,然后把它们放到网上,免费供大家阅读,也就是人们常说的粉丝小说.

粉丝小说,顾名思义,就是在专业小说家写好的故事基础之上进行再创作.举个例子,原著就像是一枚核弹,在爆炸炸出了一个大坑之后,粉丝小说家再在边上炸上一些小坑.他们这么做不是为了钱,而仅仅是为了让自己有所满足.他们对于小说原著有着自己的真知灼见,他们不是那种躺着看电视、被动接受媒体信息的“沙发党”――他们用自己的独特方式让自己的思想与现代文明发生碰撞.

虽然与主流小说比,今天的粉丝小说就像是宇宙中的暗物质,主流媒体上很少能看到.但它们的数量却是惊人的.粉丝小说的出现要早于互联网,但却是互联网使它发扬光大,变得更易于被大众看到.小说、电影、游戏、电视剧、音乐剧,甚至连摇滚乐队都有自己的粉丝小说.大多数时候粉丝小说的篇幅与数量要远远高于原作,甚至有时质量也会高于原版.Fanfiction.是众多粉丝小说网站中的一个,单在这一网站上就有超过200万篇粉丝小说,其中长的长,短的短.而当中有关哈利波特的粉丝小说就有52.6085万篇.

没人从粉丝小说中获利,但是否有人因此而利益受损就不好说了.J.K.罗琳和红遍全球的吸血鬼系列小说《暮光

关于互联网方面论文范文集之城》的作者斯蒂芬妮梅耶对于粉丝小说都非常宽容,但有些作家却认为这是对原著的一种侵害,更是对原著作者的一种侵犯.

一部好作品到底是属于它的创作者,还是属于那些深深喜爱它、愿意无偿花上无数精力和时间来延长它“寿命”的粉丝?艺术到底是在于创作新事物还是在原材料上进行再加工?今天,主流文化的表现形式已经趋向于把原有的东西敲碎打烂,然后重新整合,而粉丝小说正是如此,这无疑是在冲击人们对于什么是艺术和什么是创造力的既定认识.

玩票

对粉丝小说的作者和其写作动机有许多误解.粉丝小说家并不是一些没有自己思想的剽窃者,也并非都是业余人士.被著名导演彼得杰克逊挑中、准备拍成电影的科幻小说《龙船长》的作者娜奥米诺维克就是一位粉丝作家.在她看来,“写粉丝小说不能算是正经活儿,只能算是玩票.”

粉丝小说的作者也不是那种整天足不出户的宅男宅女,它本身就是一种带有强烈社会感以及共同感的活动,就好像朋克摇滚乐,极具包容性.在阅读或者创作的时候,粉丝们会花上大量时间和别人讨论故事情节.凯莉乔伊斯说：“我2005年的时候成为了一个粉丝小说迷,那时我12岁.对于我来说,粉丝小说就像是我的语文老师,它不仅是我最大的爱好,还让我结识了许多亲密的朋友.它还教会了我要有正义感,让我懂得如何尊重及欣赏其他粉丝小说家和他们的作品.”粉丝小说具有超极多样性,同一个故事的粉丝小说的作者们可能拥有不同种族、国籍、语言、信仰、年龄,甚至性取向.无论是粉丝小说本身还是作者,可能都完全不同,但相同的是大家并不认同他们在媒体上看到的东西,粉丝小说正是他们表达自己想法的手段.

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问题的关键――版权

许多作家无法忍受粉丝小说,他们在自己的官方网站上发表声明.科幻小说《安德的游戏》的作者奥森斯卡特卡德就曾这样写道：“我要控告那些写粉丝小说的人,如果我不保护自己的版权,我将很有可能失掉它.尽管粉丝小说是为了让大伙儿高兴,但它还是会威胁到我的生计.”小说家安妮赖斯则更为激进一些：“我不能容忍粉丝小说,粉丝小说根据我的故事进行再创作,这严重地伤害了我.我建议他们写出自己的故事.”乔治马丁,《权力的游戏》的作者,在自己的网站上写道：“我的文章就像是我的‘孩子’,我可不想看到别人对它进行再创作,即使他们再创作的原因是喜爱我的‘孩子’.”厄休拉勒奎恩,另一位科幻小说家则写道：“对我而言,这不是一种分享而像是一种侵犯,如同陌生人来到我的核心领土,并且占有了它.”

争论双方都没有绝对的对与错.虽然通过别人的小说来进行再创作并不符合人们对于作家的界定,但莎士比亚也不是自己凭空发明的哈姆雷特和李尔王,而是从历史书籍和其他文学作品中汲取的素材.只不过如今,艺术家都成了商人,而他们的创造力则成为了他们用来买卖的商品.

总之,一位作家的作品就像是他的孩子,但即使是孩子,也有他慢慢长大的一天,会去做父母不允许他做的事情.就像梅尔戴斯说的,无论是父母对孩子,还是恋人之间,都无法向对方宣布自己百分百的主权,我们对小说中的人物也一样.

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[译自美国《时代周刊》]

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