导演方面专升本毕业论文开题报告,关于吴贻弓:我的电影里也有政治相关毕业论文开题报告范文

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口述者：吴贻弓采访、整理：王岚

采访时间：2007年5月15日下午

采访地点：上海市文联

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吴贻弓：著名导演.全国文联副主席、全国影协主席、上海文联主席.曾任上海市电影局副局长、局长、上海电影制片厂厂长,上海市广播电影电视局艺术总监.他先后执导影片《我们的小花猫》（合导）、《巴山夜雨》（总导演吴永刚）、《城南旧事》、《姐姐》、《流亡大学》等.1979年获文化部优秀青年创作奖、第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、第二届文汇电影奖最佳故事片奖和最佳导演奖；《城南旧事》于1982年获第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖、1983年获中国电影第三届金鸡奖最佳导演奖、第十四届贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖、1988年获第五届厄瓜多尔国际电影节最佳影片奖；上世纪80年代,被评为“新时期全国影视十佳导演”之一.1993、1994年分别获得第二届上海文学艺术个人杰出成就奖和宝纲高雅文学艺术个人杰出成就奖.中国共产党第十四、十五届中央候补委员.

怎样写导演本科论文
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1960年我北京电影学院毕业,被分到上海海燕电影制片厂,担任导演助理.当时导演分4个职级,有导演、副导演、导演助理和场记.我一进厂就是导演助理,是挺幸运的.还有一个幸运是,我进厂后跟的都是中国电影第二、第三代大导演,有沈浮、郑君里、孙瑜、徐韬、吴永刚还有鲁韧等.我觉得,跟不同的导演能学习和掌握不同的风格,跟着这些大导演,我确实学到了不少东西.从进电影厂到“文革”开始的6年,是我重新学习的过程,相当重要.那时,沈浮是海燕厂厂长,他也很鼓励老导演和年轻导演相互搭档,以老带新,取长补短,这样年轻导演可以学到东西,同时也可以帮老导演分担一些具体工作.进厂后有一年见习期,我第一个跟的是孙瑜,拍了一部黔剧《秦娘美》,第二个跟的是徐韬,拍了《丰收之后》,后来又跟郑君里拍《兄妹探宝》.拍完《李双双》后,导演鲁韧和我讲,你以后一直跟着我好了.但我还是想跟不同的导演拍电影,可以多学点.再后来,沈浮点名让我跟他一起拍《北国江南》,秦怡是主角,演一个瞎子.后来这部电影被打成“大毒草”,我想不通.后来就“文革”开始了.

拍《北国江南》时我还是导演助理,小人物.批判时我没有受到牵连.这部片子一开始厂里蛮重视的,连张春桥他们都来直接过问,不过在拍摄过程中倒没有受大的干扰.后来形势发生了变化,这是当时难以预料的.

当时市委领导对电影抓得很紧,因为列宁说过一句话：电影是所有宣传武器中最重要的武器.电影的受众面最广,不抓不行.《北国江南》在全国遭批判后,老实、善良的沈浮想不通,在会上总是嘀咕：我怎么会反党?我怎么能反党?

“文革”中我在上海生物化学制药厂当工人,翻三班.因为我属于被厂里清理出阶级队伍的人,我老伴虽然出身好,根正苗红,但因为嫁给我,也被清理,成为阶级异己分子.

电影厂的人大多去了“五七”干校.上影厂的“五七”干校基地,在远离市区的奉贤海边.“文革”开始时我28岁,这之前,我和大多数青年人一样一心想做一番事业,“文革”一来,没事好做了,反而闲了下来,我也就是那时结婚的.我靠边是因为我家庭出身不好,祖父是杭州的大资本家,开钱庄、开电灯公司,属于本土的大实业家.我父亲又是国民党中央党部的财务委员,解放后就成了历史反革命.还有,因为我19岁还在大学读书时,就已经被戴上了“右派”帽子,到“文革”自然一起算总帐了.

你问我怎么戴上“右派”帽子的?我在学校说,电影学院作为高等学府,不应只学苏联电影,还应学习美国的、法国的、意大利的电影.现在想想当年这话也没错.我被打成右派,受到“留校察看”处分.我还算幸运的,我的老师吴国英竭力为我说好话,才让我跟班学习,尽管还要打扫厕所什么的,在她的争取下,我终于在毕业前摘掉了“右派”帽子,比较顺利地分到上海.和我一届的表演系学生许还山就惨了,他被弄到新疆十几年,九死一生,后来好不容易才到了西安电影制片厂,回归文艺队伍.

当了副局长后,组织上对我有所要求,想想自己是共和国培养起来的,内心也有一种热爱党的情结,就写了一份入党申请书.这也是第一次提出入党要求,后来很快就被通过了.我的入党介绍人是张骏祥和所在党支部的支部书记.

吴贻弓:我的电影里也有政治参考属性评定

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“文革”中大家都很苦闷.但是我和那些最纯朴的工人们在一起还是很开心.我和他们一起搞技术革新,通过反复试验,产量提高了三倍,三班制改为早中两班制.可以说,28岁后,在我世界观人生观逐渐成熟的阶段,我对人生有了一次新的剖析,在工厂里,我可以更加客观地看人看事.我记得《李双双》的编剧李准说过一句话：生活不会亏待人,有失必有得.所以,尽管十几年在工厂里,尽管失落苦闷,但这也是生活的积累,也因此,“文革”后我能在电影事业上一下子爆发出来.

1978年我拍了《我们的小花猫》,这是个短剧,和另外两个短剧合在一起才一个半小时.这可以说是一场大练兵、热身赛.电影发行蛮好,挺受欢迎.

接下来就拍了《巴山夜雨》和《城南旧事》.《巴山夜雨》总导演是吴永刚,这部电影和当时其他反思“文革”的作品不一样的地方就是,尽管“文革”是一场浩劫,但在电影中还是想通过人的善良的一面来表达一种对人生的看法,在“文革”的废墟上建立人性的光辉.所以,这部电影中没有出现一个坏人,人人都是重要角色,缺一不可.

拍这部电影时,交通部特批了一艘船,就是东方红40号.我们在船上拍了将近一个月,除了工作人员,船上所有人员都是摄制组人员.那时候的人就是纯朴,从来也没有想到要带些客人可以赚点钱.我们从奉节到宜昌来来回回开了21次,船上的老船长本事很大,巫峡有一段只有90米宽,船身长有70米,他就在那里掉了个头.这部电影中所有角色都是专业演员,整部电影没有补拍过一个镜头,这对我第一次担任执行导演是一个很大的鼓舞.影片拍成后送审也很顺利,夏衍还写过一篇文章发在《人民日报》上.

1981年,台湾女作家林海音的小说《城南旧事》发表后在台湾引起轰动.当时两岸还没有文化交流,小说没有在大陆公开发行.叶剑英发表对台9条①讲话后,中国社科院台湾文学研究所引进了这部小说,但没有公开发表.北京电影制片厂编剧伊明最先看到了小说.他是我的老师.他很想把这部小说拍成电影,就动手改编.当时这个项目是北京电影制片厂的,不知道为什么北京后来不拍了,我到现在还不清楚其中的原因.当时文化部管电影的副部长是陈荒煤,他把这个本子推荐给上海,有两个人看中了,一个是徐桑楚,一个是石方禹.他们两人看了后,觉得我的风格比较符合这部电影的调子,商量后就把我叫去.

能被厂长叫去是很荣幸的.我看了剧本后,觉得本子很好,当场就被打动了,可就是觉得统战意识太强.我暗想这不会是作者本人的想法吧?我斗胆向厂长提出,能不能看看原作?不久,我看到了小说的复印本,有的地方字迹都看不大清楚,但在当时的条件下已经很可贵了.看后觉得,作者小说中充满了朴素、温馨的对故乡的回忆,作者字里行间流露的是对故乡的一种难舍情结,虽然笔调淡淡的,但是感情是浓浓的.这么好的小说,只要老老实实拍出来就行了.故事本身就是爱国主义的,根本用不着加什么.厂长问我怎么样?我就跟厂长说,我再写一个导演台本吧.我用了一个半月时间,写出了导演台本交了上去.

上面对我们改编是肯定的.但我说伊明是我的老师,他仍然是编剧,我只当导演.导演是有改编权的,那也是再创作.伊明看后对我说,小吴,你胆子蛮大的,里面怎么一点政治都没有?我说,这个本子本身就是最大的政治.我们只要拍出来,统战部肯定欢迎.伊明对我的改编也首肯了.林海音事后说,辛亏没加,否则台湾决不会放这部电影!

我先见到林海音的儿子,他在美国当建筑工程师.当知道他要来大陆后,我们就邀请他.他很激动,说他母亲很感谢我把她的小说搬上银幕.当时原作者的稿费只有800多元人民币,他就代表他母亲象征性地拿了一美元,当时折合人民币还不到4元,还说,我代表我母亲拿过版税了,我一定把录像带带给我妈妈,她肯定会非常高兴.我非常感动,我们没有经过她同意就把她的小说拍成了电影,他们一点都不计较,这本身不就是一种爱国行为吗?第一个录像带就是我们通过林海音的儿子带出去的,在台湾影响很大.所以,林海音1988年来上海前已经看到这部电影了,我们见了面她还说感谢我让她在内地出了名.

《城南旧事》好像没有在台湾公开放映,但几乎人们都知道这部电影,录像带的功劳不小,看过的人不少.

1983年1月9日,我随中国电影代表团带着已摄制完成的影片《城南旧事》出席了第二届马尼拉国际电影节.马尼拉国际电影节是当时号称亚洲第一大电影节,参赛国家众多.在22部入选参赛片中,东道主和美国各有2部,其余18部分属18个国家,《城南旧事》即是其中之一.

《城南旧事》和所有参赛片一样,预定在电影节上只放映2场：一场是评委和观众同时观看；另一场是普通观众场.但是,当地华侨蜂拥而至,争相观看“来自祖国”的影片.由于观众实在太多,电影节组委会不得不加演了一场.影片打动了所有观众,包括评委、记者,尤其是华侨.一时间,“来自中国的影片出乎意料地使马尼拉升温”的报道压倒了一

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当担任电影节国际评委的谢晋导演把《城南旧事》终于摘取桂冠这个令人兴奋的喜讯告诉大家的时候,代表团全体成员都不约而同地欢呼了起来.大家情不自禁地握手、拥抱,连平时一向矜持的团长石方禹也按耐不住,紧紧抱住了我,几乎让我透不过气来.

1月16日,颁奖典礼的当晚,以石方禹为首的全体中国电影代表团成员在一名高举着五星红旗的总统卫队士兵的引导下徐徐步入会场.我行进在国旗之下,感到无比自豪.我做梦也不会想到,作为一名电影导演,竟能有这么大的荣誉,而且,最重要的是,这荣誉是和我的祖国紧密联系在一起的!

注释：

①1981年9月30日全国人大常委会委员长叶剑英发表了对台工作的9条建议,即“叶九条”.

（本文选自即将出版的《口述上海――影人影事》一书）

作者单位：中共上海市委党史研究室

责任编辑：王亚仑

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