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当Lady Gaga在全球掀起热潮并以半裸造型出现在《滚石》杂志封面时,一首《最炫民族风》正默默地在中华大地上传唱
2012年5月28日,一群装扮怪异的人从四面八方赶到新加坡室内体育馆,有的装扮成僵尸,有的把自己的面部化妆成骷髅头的造型.这些身着怪异装束的人都是“小怪兽”(Lady Gaga对粉丝的昵称),他们正等待着一场精彩演唱会的开始.自4月底开启《Born This Way Ball亚洲巡回演唱会》以来,Lady Gaga——这位牵动全球流行文化神经的“百变星君”,不断以其出位的行为和奇特的装束在亚洲掀起一场又一场流行风暴.
与此同时,中国内地超人气组合凤凰传奇也在世界范围内刮起了“最炫民族风”.几乎一夜之间,从NBA赛场到休闲广场,从韩国
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那些怪异的造型和“下里巴人”的舞曲,一边不断撩拨着公众的神经和敏感点,一边使得人们开始认真地审视这些瞬间蹿红的流行文化.
从Lady Gaga到最炫民族风
2006年的一个晚上,在纽约大学的学生酒吧里,人们差不多都喝得烂醉如泥,一群小伙子聒噪不停.在昏暗角落里,一个女孩突然站起来一件一件脱掉身上的衣服,最后只剩下内衣.当她几乎裸体坐在钢琴前时,忽然所有人都回过头冲她大喊“哇塞”.“这下你们就愿意看着我了.”Lady Gaga在心里默默地说,这是她第一次成功地以夸张的造型吸引人们的注意.
当时,刚满20岁的Lady Gaga已从纽约大学音乐系辍学,一直在酒吧以穿着性感衣服跳舞唱歌为生.也就是在那一年,她签约Interscope Records成为作曲人,还曾为布兰妮、菲姬、小野猫、阿肯等知名歌手作曲.
2008年,Gaga正式出道,发布了自己的首张个人专辑《The Fame》.这个从来不会以同样装扮出现两次的女人,每次出场都让人惊艳.蝴蝶发髻、齐刘海、白色长发、浓密到极点的睫毛、“电工”太阳镜、漆皮胸衣等都成为她经典的穿衣元素,也不断地引领着时尚潮流之风.
2009年,当Gaga在全球掀起热潮并以半裸造型出现在《滚石》杂志封面时,一首《最炫民族风》正默默地在中华大地上传唱.一年后,26岁的健身教练王广成被邀请在“尊巴”年度舞蹈大会上领舞,他选择了《最炫民族风》作为舞曲,并把它第一次带到美国.节奏鲜明的曲调加上他自己加入的迪斯科节奏,整个会场立马沸腾起来,将近1000人跟着他一起跳健身舞.后来这段近两个小时的健身舞视频更是在网上被无数次转播,最终被凤凰传奇的两位成员看到.
“有人觉得我们俗,但有很多农民喜欢我们的歌,我觉得歌曲有市场最重要.”对于“农业重金属”的称呼,凤凰传奇成员之一的杨魏玲花表现得很坦然.在她看来,有一些艺术家的高难度作品没人知道,没人传唱,是没有意义的.
让自己处在旋风之中
在全球拥有众多粉丝的Lady Gaga显然也会认同这一点.
Lady Gaga在左臂上刻了一个刺青,是德国诗人Rilke的一段诗句——“夜深时刻,向自己承认,如果你被禁止写作,你会死去.凝视内心深处,这就是答案的根源.”关于艺术,勇敢的她也有着自己的答案.她总是让自己处在旋风之中,“我最伟大的艺术创作就是展现事物的艺术性”,“我娱乐你们,我成了演艺事业的殉道士,一个为演艺事业奉献生命的人”.
与Lady Gaga追求标新立异不同,凤凰传奇走的是“基层路线”.从民间选秀节目出身的凤凰传奇有着草根的身份,这使得他们创作的歌曲没有品位壁垒,一唱就上口,很容易接近老百姓.在一部分人看来有些“下里巴人”的他们,利用“农村包围城市”的战略娱乐着大众,再加上电视、广播、网络等媒体的传播,那些歌曲很快就传遍大江南北,男女老少都会哼上几句,大家都在听他们的歌.
著名文化学者于丹认为,文化应是一个动词,它是以文化生态的方式完成生生不息的表达,它能吸纳、融合、成长、碰撞.多元文化所融合的欣欣向荣、具有蓬勃生机的文化生态,应是上接天光、下接地气、中得人心.如果以这三个指标来看凤凰传奇和他们的作品,不得不说凤凰传奇本身体现的就是一种文化.
有乐评人指出,民族唱腔的杨魏玲花与又酷又帅的曾毅,无论是RAP、摇滚,还是电子乐、舞曲,都以亲民的旋律及直抒胸臆的方式拉近了音乐与大众的距离.从这一点来说,凤凰传奇的成名有一种非凡的意义所在.
返璞归真亦是大文化
似乎每一种流行文化都要经历磨难才能被承认.法国社会学家皮埃尔·布迪厄曾从象征斗争与场域的角度分析流行.他指出,流行本身就是一个文化场域,握有权力便有界定场域(包括斗争筹码)的力量,否则只能在场域中被压迫而寻找出路.
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当新加坡乐迷们在演唱会现场尽情疯狂时,大约50名左右的印尼“小怪兽”以Lady Gaga的装扮出现在雅加达市的商业中心.他们刚刚收到一个坏消息:因为遭遇暴力威胁,原定于6月3日举办的Lady Gaga演唱会被取消.为了表达对心中“女神”的支持,他们现场表演了Gaga最热门的几支单曲.
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这已经不是Lady Gaga第一次被抵制.在菲律宾首场演出中,当Gaga说到每个人应享有自由并以自己为傲时,一向勇敢的她竟忍不住在台上哭起来:“人们都说Lady Gaga是个谎言.没错,我是个谎言,可我每天都在努力将这个谎言变为真实,我的假睫毛,我的唇膏,我的假发都是谎言,可最终,它们都将成为真实.”她从来不假唱,只要一站上舞台,就能带来饱满且很有爆发力的声音.她一再强调最关注的还是自己的音乐,“服饰、装扮,甚至争议都只是我艺术性的一部分和我的生活变成表演的一部分”.
这种场景很容易让人想起美国20世纪流行文化中最伟大的一尊圣像——迈克尔·杰克逊.作为西方流行文化的符号人物,杰克逊重新定义流行音乐的各个方面:黑人R&B与白人摇滚的混合、无与伦比的舞技、颠覆性的MV创意、独特的时尚美学.经历了“垮掉的一代”的思潮后,美国人在杰克逊身上找到了最有安全感的音乐文化:一种掩藏在世界和平、非洲脱贫、种族和解的愿景底下,跟现实没有冲突的召唤.每当他发片、开演唱会,或者是MV首播,都会引起巨大的社会效应.而正当如日中天时,他种种不按常理出牌的言行举止也遭到了外界的诋毁和怀疑.有人说他不喜欢自己的黑人身份而把皮肤漂白,有人指控他涉嫌娈童.那个时候几乎全世界的媒体都不放过他,直到2009年他病逝后,一切谎言和指控不攻自破.
中国流行音乐亦经历过类似的生存困境.远的不说,2000年之后,一些既非“官方文艺”也与传统流行歌曲有别的歌曲,像《狼爱上羊》、《求佛》、《你是我的玫瑰花》等,“火遍国内,唱遍大街小巷”.这些歌曲一开始被叫做网络歌曲,后来与凤凰传奇的歌曲一样被称为“农业重金属歌曲”.
通观世界范围内能够引发共鸣并长久生存的文化,并非都是单纯靠商业的包装、技术的塑造,真正赢得人们内心的恐怕还在于是否了解大众的文化需求,并能够以主流文化来包容这种需求.对于那些自认为高雅、精英而依然沉睡在“过去式”里的文化,如果再不清醒,恐怕也难以逃脱被淘汰的命运.
“其实,今天的世界越变越复杂,返璞归真才是一种大智慧,也是一种朴素的勇敢,但是我们敢于放下那些皇帝的新衣吗?”这恐怕不仅仅只是于丹一个人的忧虑.
(牟大裕、王炜荐自2012年6月7日《国际先驱导报》)
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