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２００４年７月,广东文学院以正式名义宣布其签约作家千夫长创作的手机短信连载小说《城外》诞生,手机短信文学随之成为继网络文学之后的又一新文学现象,它只是文学传播的新途径还是它本身就是一种新文学样式,再次引起了文坛的关注与讨论.
一、手机短信与文学
手机短信文学又称为短信文学或手机文学,短信是其基本的规定之一.作为基于互联网技术的一种手机文字通讯服务,短信包括短信息――ＳＭＳ（ＳｈｏｒｔＭｅｓｓａｇｅＳｅｒｖｉｃｅ）和多媒体短信息――ＭＭＳ（ＭｅｄｉａＭｅｓｓａｇｅＳｅｒｖｉｃｅ）两类.一般而言,只要手机通过红外端口或手机数据线连接ＭＯＤＥＮ串行口同时支持ＧＳＭＡＴ指令集,手机就可以通过自行编制的短信息发送软件实现ＳＭＳ短信息的发送；ＭＭＳ短信息则是通过添加多媒体功能来专
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众所周知,手机已成为互联网之后的第五大传播媒介,作为手机最重要的辅助通信功能,手机短信也渗透到了生产和生活的各个领域.据人民网报道,仅移动通信公司ＳＭＳ服务的市场价值２００２年就至少有６０亿元的规模,这么多的短信究竟写了些什么呢?最初它只是单纯的文字信息传递,但随着生活的不断多元化和数字化娱乐的逼近,短信也开始超越简单的实用目的而向娱乐和艺术靠拢,因其轻便灵活也就赢得了人们的欢迎和喜爱；渐渐的,除了各种打油诗、顺口溜和搞笑小段子以外,以短信形式来发送某些文学作品或进行特定的文学创作便开始受到大家的青睐.凭借先进的技术,短信不仅可以通过手机联网来创作和传播各种短信或彩信文学作品,还能轻松实现手机到互联网和互联网到手机的文学传递,如通过ＷＡＰ上网来阅读或创作并利用ＢＢＳ进行文学交流、通过ＷＭＬＣ、ＪＡＶＡ、ＴＸＴ等电子书格式进行文学作品的下载等,人们则可通过收发短信或彩信、手机上网、手机接听（手机语音接听文学〈ＩＶＲ〉）等多种方式随时随地达到创作或欣赏的目的.这无疑更切合日益忙碌的现代生活中人们的审美诉求,随着现代信息社会的进一步发展,短信上的文学活动也将风生水起风光无限.
千夫长等人正敏锐地捕捉到了这一点.千夫长曾一针见血地指出,“凭借人们对短信已经形成的习惯和依赖,手机已经成了和人体不可分割的一个电子器官,这个器官每天在创作、述说我们内心的情愫”①,而《城外》的新闻发布会上电信公司负责人也声称他们早有在手机上发送文学作品的想法只是苦于找不到合适的作品；至于国外这种现象就更早了,２００１年日本一位作家已通过手机连载方式发表小说《深爱》,一年内预订该小说的读者突破２００万人,英国Ｌａｓｓａｌｌｅ娱乐公司也专门成立过一个以短信形式发送诗歌的网站并很受欢迎.可见,当快节奏生活中大家难以有充分的时间坐下来阅读时,短信与文学的结合乃是不约而同的选择,一旦条件成熟,短信文学在我国也就横空出世了.正如当年网络风行导致网络文学的出现一样,手机短信的时尚化也催生了短信文学,它是继网络文学之后的另一种“网络”电子文学形态.
当然,短信文学只是借助手机短信技术产生的特殊文学现象,它既是短信的,更是文学的.从短信小说等首批作品的产生和首届全球通短信文学大赛的成功举办到各类短信文学作品与短信文学大赛的不断涌现,短信文学都在自觉地昭示它是文学的产物.我们既不能以整个短信写作的庞杂来反对或取消短信文学,也不能以载体的局限和文体的精短甚至某些不完善来怀疑或动摇其文学根基,这些都是首先要说明的.
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二、短信文学的审美特性
作为手机上特有的文学现象,短信文学呈现出了一些新的审美特点,这使它与传统文学和计算机网络文学彻底区分开来.
１、灵动的情思和幽默的睿智.由于手机屏幕和短信字数的限制,也由于短信发送的轻便,短信文学几乎没有大题材,而是以现代都市生活的时尚琐事为表现对象,擅长在细小杂碎中巧妙自如地折射出人生社会的意义,因此灵动的情思和幽默的睿智是短信文学在内容上的主要审美特点.许多作品看似都漫不经心、信手点染,实则却在一闪而过或嬉笑怒骂中道出了某些深刻的意蕴和隽永的情思,《城外》、《竖笛》、《巴黎的墓地》、《扛梯子的人》（后三篇为首届短信文学大赛获奖作品）、《结婚就是开公司》、《快乐之门》、《肉麻情话》（以上为黄金书屋文学网站短信文学作品）等就都很有代表性,即便是那些格调不高之作也常有闪光之处.此外短信文学还设置相应的内容栏目分类,其标题诸如“开心果”、“吓破胆”、“爱相随”、“五味子”等也都具有短信式的简洁灵动和机巧俏皮.近几年短信迅速成为大众喜闻乐见的娱乐方式,除了传递信息外,以轻便诙谐来喻世警世是一个重要原因,短信文学的这一审美特点正是对短信特有属性的发扬和深化,类似的题材与风格虽然在传统文学和网络文学中也出现过,但不可能达到手机文学这样的集中化、规范化和普及化.
２、段子化的凝炼表达.短信文学以短信息为基本结构单位,７０字每条的局限逼迫人们用尽可能少的笔墨把尽可能多的情景充分地展现出来,段子化的凝炼表达就成了短信文学的基本创作原则.这种段子化格式追求“精练、精练、再精练”②,它们尽量压缩文字和省去标点符号,略过大段的人物和情景描写,同时大量运用富有冲击力的短句,语言不仅更具节奏感和凝炼性,修辞也更为巧妙,整个文本往往便于浓缩中透射出内在的弹性和张力.《城外》就是一部严格按照手机尺寸制作的小说,这篇小说共４２００字,以６０个段子描述两个婚外恋者６０天的生活,每个段子仅７０个字（包括标点符号）构成一个章节,它们既独立又串联且全以第一人称来叙述,故事情节就在一种如木刻般的简洁分明中均匀紧凑地跳跃和发展.如开头的两个段子：
走出围城,第一次到城外约会,接头暗号是张爱玲爱情名句：于千万年之中遇见你所遇见的人,于时间的无涯荒野中没有早一步没有晚一步刚好赶上了.
我声音慌乱地对接上暗号：那也没有别的话可说,惟有轻轻地问一声：噢,你等我在这里吗?我们相拥狂吻而泣,对张爱玲充满感激,对城内的世界已经忘记.
短信文学主要便是由此类段子构成的,其中单发式多由一至三个段子构成,包括微型诗、迷你小说、极短散文等,连载式则根据表达的需要包含若干个段子,以四五千字内的连缀小说或系列散文为主,至于多媒体作品则在这些段子的基础上加以字数的扩充并辅以动态的声色像画.总之,段子化的精致内敛是短信文学基本的文本规定,它是一种高超的整体浓缩技巧,这种“寸铁杀人”的审美范式显然迥异于以“长”为能的计算机网络文学,也与传统文学中短小精辟的作品有着实质性差别,它是突破手机屏幕的新发明和新创造,是经由短信“量身定制”而形成的自成一体和蔚为大观.
３、无障碍的生产和传播.凭借先进技术尤其是彩信技术的发明和推广,手机以小小躯体覆盖了整个互联网同时又保持了自身的优势,它轻巧多姿而又无所不能,因此短信文学的生产和传播具有最大的可能性.譬如彩信文学是将手机、短信和多媒体结合起来的“方寸字幕演绎五彩世界”,在提供文字形象的同时它能配以鲜艳生动的人事景物,还能通过与互联网的沟通达到一个更丰富更奇妙的境地,这种轻盈活泼绚丽缤纷的掌中多媒体文学将给文学带来怎样一个迷人的新世界呢?此外,短信条款发送的方式除了让人能随时随地的即兴创作,还能让人随时随地的接收,它讲究通过快速瞄上一眼而博得会心一笑或有所领悟,短信文学的审美风味因此更别具一格,如果卸变成纸质文学其文本或许没有什么变化,但外在的活泼灵动和因时因地的情趣却丧失殆尽了.总之,某种程度上短信使文学变成了无障碍的生产和传播,只要一机在手文学活动就能顺利实现,当有那么一天,人们能够在等车、休息和一切休闲时间里读到或创作轻松而有趣的手机文学作品,人们的生活不是会更多一些色彩吗?
三、短信文学的价值体认
手机短信文学究竟是不是新的文学品种呢?如同网络文学一样,短信文学要想获得新文学的合法地位最终仍须回归到对其深层价值面的考察.
必须承认,短信文学对现存整个文学谱系再次进行了解构和重建.文学发展的历程中,任何一种新文学的出现都会使原有的文学形态和表现手段面临剧烈的冲击并发生根本性的变革.类似地,短信文学“在消解传统文学惯例的同时,也在建构新的文学体制”③.借助新的网络信息技术,短信文学使既定的文学形态发生了裂变,仿佛一夜之间文学就从传统的纸质文学和时新的网络文学变换成了更神奇的掌上“移动”文学,现存所有文学形态又一次被颠覆.由于这种新的创作模式和阅读模式有极大的社会需求,在将文学从纸质传媒及有线网络置换成无线网络时,其“拇指飞扬”和“短信发送”的格式化表述就不仅限于产生了独具一格的短信文学新品种,更对“文学是什么”、“文学写什么”、“文学怎么写”、“文学干什么”等一系列文学元命题提出了新一轮挑战.
的确,就像文学评论家谢有顺评价《城外》时所提到的,“《城外》之后,我们有可能将面临一种新的文学生态.《城外》真正的意义在于,它重新建构了一种文学与读者之间的关系：对于大多数文学读者而言,消费与审美有着同等重要的价值”④,北京大学教授张颐武也指出,“人们会发现文学的形态完全改变了――变成网络和手机互动的文学.而这个文学与纸质文学就冲突了,这种形式完全是后现代式的”⑤、“它追求的是点击率,这使得文学的整个形态发生了根本改变”⑥.毋庸置疑,在突破纸质文学的同时,短信文学也突破了原先的网络文学,其存在依旧是数字化的,也依旧是平民化、大众化的,但却更加休闲化和生命化,某种意义上它使文学的自由本性和人的本真获得了更深层的解放,随着“移动梦网”、“互动视界”和手机３Ｇ门户网站等技术硬件的改善,人类的文学空间还将得到更大的延伸和拓展.可见短信文学不仅以手机按键和短信发送的方式在“知识谱系和机制构建”⑦两个层面上构筑了自己的本体世界,也使二者“一道指向文学‘原点’的重建”⑧,从而更好地满足了后工业文明时期人们的精神渴求,它当之无愧成为当代文学一个新的坐标点.
大众传媒时代正“修正着我们的文化精神和艺术气质,并在改变着我们的艺术生产和消费方式”⑨,从纸质文学到网络文学再到短信文学,文学的样式虽不断更新,文学的发展却前后相承.因此如果要给短信文学定位的话,鉴于其对新技术的利用及对现有文学生产规则的颠覆性变革,不妨称之为新网络文学,这既符合短信文学的特点,也符合文学发展的内在逻辑,对于当下短信文学性质之争也不失为一种有益的提议.诚然,短信文学的负面表征也有很多,孰是孰非最后还是得凭短信文学自身的发展和表现来做裁断,如果其文学性最终无可辩驳地成立的话,它的确可以这种新文学的身份成为文学发展链条中重要的一环.
注释：
①ｈｔｔｐ：／／ｍｅｄｉａ．ｐｅｏｐｌｅ．ｃｏｍ．ｃｎ／ＧＢ／４０６０６／３１２４６２９
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②ｈｔｔｐ：／／ｗｅｎｘｕｅ．ｍｙｒｉｃｅ．ｃｏｍ／ｓｊｗｘ／.
③⑦⑧⑨欧阳友权：《网络文学本体论》,中国文联出版社,２００４年版,第１８１页页.
④ｈｔｔｐ：／／ｍｅｄｉａ．ｐｅｏｐｌｅ．ｃｏｍ．ｃｎ／ＧＢ／４０７５８／３１７１５９５．
ｈｔｍｌ.
⑤⑥ｈｔｔｐ：／／ｎｅｗｓ．ｘｉｎｈｕａｎｅｔ．ｃｏｍ／ｎｅｗｍｅｄｉａ／２００３－０８／２５／ｃｏｎｔｅｎｔ＿１０４３１６５．ｈｔｍｌ.
（作者单位：湖南中南大学文学院）
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