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写在前面：准确一点说,应该是两杆烟枪和一次对话.在《文学界》编辑部的一间办公室里,我和蔡老师边抽边聊.用蔡老师的话说这是在“污染环境”,但我们污染的是我们自己的环境.吸烟有害,人有时候忘情忘我地害自己,就像他所说的世俗生活,杂质很多,由不得你挑挑拣拣,而文学是需要纯度的.日子又不全是文学所支撑的.
梦天岚(以下简称梦)：蔡老师,最近主要在忙些什么
蔡测海(以下简称蔡)：最近正在忙三件事,一是自筹资金拍一部由我自己的小说《母船》改编的电影,另外就是忙手头上正在写着的一个长篇,还有就是筹办“民族园”的大型文化产业项目的策划.
梦：长篇小说叫什么
蔡：《家园万岁》.
梦：这是您的第四部长篇吧
蔡：是的,这是一部英雄美女的故事,也是男人和女人的故事,也就是人的故事.
梦：为什么想到写这样一个故事呢
蔡：我一直想记录人生存的历史,爱与生命,血与恨,智慧与狡诈,肉体的寄生和诗意的无限,让人的高贵和尊严使世界变得永恒起来.
梦：这篇小说在背景和风格上与您的另一个长篇《非常良民陈次包》有什么不同
蔡：《非常良民陈次包》是乡土生活的一个片断,是乡土文化、政治、生态的当下情状,《家园万岁》是“自然人”和“文化人”历史的全景式写作.很可能是我写的最后一部长篇.其实一个人一辈子没有多少话要讲,话说完了就闭嘴,说多了就是废话,所以人对自己的话要有个限量,大批量的废话是一种灾难.我们谈到的许多文字是蝗虫,是有害于文字的.
梦：您的小说多以现实批判为主,您小说中的人物对象也主要来自于社会的最底层,这是一种写作的自觉吗
蔡：其实,批判不是主要的,要紧的是对生命的肯定,对生存尊严的肯定,现实总会成为过去,不管世界怎么样,我总是快乐地活着,世界是因人而生动的,我看到的是人的生动,世界只是一个背景.世界的美好是因为有了男人和女人才美好,不是因为世界本身有多么美好,世界的丑恶也是人的丑恶才丑恶,用心看世界其实是用心看人.
梦：您认为写小说就是在写思想吗
蔡：对.冥想和渴望.
梦：作为一个小说家,请您谈谈
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蔡：你这是一个大问题,首先,你要熟悉和热爱你的民族语言,你要觉得你一直生活在诗经楚辞唐诗宋词的国度,你的耳朵要听得见一切声音,这是个前提.要警惕自己不装腔作势,要保持自己的感受是真实的和准确的,像植物感受阳光那样,然后开花,结果.诗歌不只是激情,更深宁静中的声音,空山鸟语是诗,喧哗不是诗.
梦：您平时也读诗吗
蔡：我一直读诗.如艾略特、博尔赫斯、屈原、李白、李商隐、秦观、北岛、于坚、海子等等.
梦：您认为阅读比写作更重要吗除了诗歌,您喜欢的国内外作家有哪些.
蔡：我从来不认为写作和阅读比过日子更重要,读和写,仅仅是一种习惯,像抽烟一样.我喜欢的作家并不是很多,但我读过很多作家的作品,包括喜欢和不喜欢的.外国作家我喜欢米兰昆德拉,很多人认为他是个三流作家,但我认为他很有语言的智慧.中国作家有很多写出过很好的作品,很难说我就热爱哪一个作家.
梦：喜欢和不喜欢对您来说是出于一种经验还是直觉
蔡：我只是看他能不能激活人的心智,能不能创造一些天才的细节,细节往往包含了完整的天赋.
梦：您写了那么多的小说,您都喜欢吗
蔡：我只喜欢我的写作状态和工作,我对自己有的作品还是满意的.
梦：您的生活状态如何
蔡：安静中有些忙碌,不安分,但能守己.跟每一个人没有什么不同.女儿有一天对我说,爸爸我不准你老.于是,我每天都努力让自己年轻.关于个人的神话终会终结,我知道,天也知道.
梦：平时有什么不良嗜好吗
蔡：有,比方说抽烟和打麻将.厮混于烟雾和三教九流之中,污染环境,但不扰乱社会治安,碰巧也会跟警察商量商量,努力证明自己是个良民.碰上不读书的人,你毫无办法,虽然法律不允许不读书,因为有《义务教育法》,但是有很多人还是不读书,这些人的违法行为,应该施加鞭刑,但我们的国家不是新加坡.
梦：您一般在什么时候写作
蔡：每天上午八点到十点.手写.一千多字.
梦：你认为一个作家在社会上是一种什么类型的角色
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蔡：作家只是一个状态,写作时是一个作家,写作行为也是一种社会行为,别人一般不会关注你是个什么角色,在饭局和牌局中,别人只当你是一个食客和牌友.作家面对的是精神世界,于是,你会发现你的周围充满着粗糙和粗暴,文学不是强权和暴力,不要力图去征服什么.文学只是对社会的一个补充,人家不要你这个补充,你就不要勉为其难.文学的尊严表现它无限可能的公正性,对人性的公正对智慧的公正,不欺瞒什么.不因为粗糙你就粗糙,不因为粗暴你就粗暴.像大自然,怎样糟蹋它,它依然是它.
梦：您对目前的中国文坛有什么看法
蔡：中国文坛是一张古老的纸牌,很多人一直在玩.有些人拿它变戏法,乐此不疲.我认为,文坛是重要的文学生产基地,要创造精神财富和物质财富,现在,主要是科技知识分子作用于社会的时代,人文知识分子的作用不会被取代,精神的东西是社会发展的基础,精神的崩溃意味着社会的全面崩溃.中国的人文知识分子要做精神园地的园丁,所以说,文坛也应该是圣地,让圣贤回归圣坛.
梦：那么,对中国作家队伍的结构您又是怎么看的
蔡：中国作家队伍的结构有三大块：纸面载体发表作品的人,电子载体发表作品的人,其他的民间写作者.后者往往被忽略,其实他们当中蕴藏着巨大的文学能量.前面两类人,有专业作家和自由写作人,专业作家是中国作家协会和各分会这个庞大的写作组织中的一批人,他们被视为文学的主创力量.图书的出版数量和大奖的获奖名额成为专业作家的两大指标,自由写作者是最活跃的文学生力军.
梦：您是怎样理解“政治”的,您认为一个作家所处的理想中的“政治”应该是个什么样子
蔡：从文化层面讲,它就是政治文化；从操作层面讲,它是一种调整手段.政治是我们社会生活的一个元素,所以作家不要逃避政治,好的政治应该是清明政治,以人为本才能政通人和.
梦：您是少数民族作家,能否从世界的大背景谈谈少数民族或少数民族的文学创作.
蔡：一个民族,就是一个文化群体,世界文化是多种文化的总和.中国文化是中国各民族文化的总和.少数民族文学创作,各民族有各自的文化特点,但是,文学的审美标准应该是同一的,文学的价值判断只能从属于同一的审美标准.
梦：您认为文学的存在对这个世界而言意味着什么
蔡：意味着虚拟世界的真实价值.
梦：文学会消亡吗 蔡：其实,人一半生活在真实的世界中,另一半生活在虚拟的世界中,人一边在行动,一边在想像.文学艺术最大限度地满足人的想像力,提供给人虚拟的世界,有人的世界就会有文学.
梦：您是如何看待法国新小说的,您在小说创作中也注意文本吗
蔡：我读过一些法国作家的作品,看过一些法国电影,法兰西民族是一个浪漫的诗意的民族,法国文学作品很在意诗意和潜伏的人性,法国文学丰富了我对人的认识,我不在意法国小说的文本,我喜欢玛格丽特杜拉斯,我不喜欢西蒙.我喜欢雨果,不喜欢巴尔扎克.朋友劝我,应该喜欢那些大师级的一流的作家,我觉得毫无道理.文本是在作品完成以后形成的,下笔前,我不注意文本,也不参照别的文本.
梦：您眼中的男人和女人应该是什么样子
蔡：男人应该是心智健全的,有活力的,宽厚的,能够爱护别人的人.女人应该是美丽和善良的,是柔情似水的,女人的力量在于她的可爱,可爱的女人能改变很多东西.
梦：“文学即入学”,这句话您是如何理解的
蔡：文学是人创造的,为人享用的,优秀的文学作品是对人的一次重新发现.
梦：写作有没有诀窍
蔡：我的写作总是随心所欲,没有什么诀窍,或者有,我的心思不花在那上面,我从不做取巧的工作.
梦：您对中国目前的文学刊物有什么看法
蔡：中国有大量的文学刊物,没有这些刊物,中国能有今天的文学业绩是很难想像的,中国的作家是很幸运的,因为有充足的发表园地.这些刊物培育了中国所有的作家,打造了中国的文化品牌.这些刊物并不占有别的资源,要它们能够生存,我们的政府应该扶植它,这样我们的政府就做了一件有益于文学的大好事.有人总说“文学产业化”,文学如果产业化了,它只会生产易拉罐,不会产生文学.
梦：您认为怎样才算一个好的文学编辑.
蔡：好的文学编辑,应该是文学的鉴赏家,有灵敏的文学鼻子,能嗅出好的文字.
梦：能谈谈改版后的《文学界》吗
蔡：我觉得,《文学界》应该单纯一些,以它的单纯引起文学界的关注,使《文学界》成为文学界的《文学界》.目前,《文学界》的负荷太重,比方说,这样一大本刊物是要花大钱的,它需要祖国的财力支持.
梦：请您随便谈谈对诺贝尔文学奖的看法.
蔡：诺贝尔文学奖是个文学的大事件,给我们提供了许多好东西,也摆出了一些文学赝品,文坛有不少作家高手,让评委先生们看走眼,是合情合理的事情,这一点作家心里最清楚.除了诺贝尔文学奖,还有别的文学大奖,许多获奖作品都是七拼八凑的东西.
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梦：蔡老师,很高兴您能抽时间接受我的采访,谢谢!
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蔡：最好我们有时间谈点别的,莫谈文学.我还要告诉你一个秘密,我一直热衷于世俗生活,经常追逐一些伸手可及的东西,就像狼追逐羊群,狼的罪恶是吃羊,羊慢慢地消耗狼的牙齿和肠胃,直到摧毁狼的所有器官,狼最终是要被羊群吃掉的.
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