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山到秋深红更多
湖南著名花鸟画家王憨山先生,已驾鹤西去,但却为这个世界留下许多丹青佳作,为不幸中之大幸.记得在一位老友家中,于壁间读到憨山先生一幅红叶条轴,我伫立良久,百看不厌.这幅画从上至下,画着七八片很大的卵形红叶,参差排列,无枝无差.红叶先由稍浓曙红涂出,再以极浓之曙红勾出叶形及叶脉,然后在左边写一行粗黑的款字：未受春风一点恩.站在画前只觉火光耀目,热力灼脸,同时又思潮奔涌,“未受春风一点恩”,这红叶是寒风苦霜催红的,充满一种苦难感、一种奋斗精神!
怎样写红叶本科论文
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算起来,此生我只在两个地方看过红叶,一是湖南长沙的岳麓山,一是北京的香山.这两处的红叶,可说是闻名于天下.
岳麓山一到秋天,枫叶便红了,满山遍岭,如野火焚空,气势慑人.毛泽东在《沁园春长沙》一词中写道：“独立寒秋,湘江北去,桔子洲头.看万山红遍,层林尽染等”而早在唐代,诗人杜牧就在《山行》一诗中,描绘过岳麓山的红叶：“远上寒山石径斜,白云深处有人家.停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.”
香山的红叶是黄栌叶,秋霜初降,便红艳夺目.陈毅元帅曾写过《题西山红叶》的组诗,其中一首云：“西山红叶好,霜重色愈浓.革命亦如此,斗争见英雄.”
红叶一般来说,以枫叶为上乘.苏州的天平山,南京栖霞山,都是看红叶的胜地.
枫,别名灵枫、香枫,又称摄摄,因枫叶在秋风中摄摄作声,故《尔雅》说：“枫摄摄.”枫的种类很多,叶形有三角、五角、七角之分,也有状如鸡爪、鸭掌或蓑衣的.在萧瑟的深秋,有红叶点缀,不能不说是大自然的一种恩赐.历代诗人对红叶情有独钟,对这一份美丽赞叹有加：“过秋红色叶落新诗”(唐杜牧《宣州开元寺惟真上人》)；“红叶醉秋光”(唐湘驿女子《题玉泉溪》)；“照红丹叶一林霜”(宋陆游《重阳》)；“山到秋深红更多”(清任秀怀《看红叶》等.
与红叶有关的著名典故,要算红叶题诗了,在唐宋的笔记中,载有几处.其中较早记载此典的,是唐孟的《本事诗》：“顾况在洛,乘间与三诗友游于苑中,坐流水上,得大梧叶,题诗上曰：‘一入深宫里,年年不见春.聊题一片叶,寄与有情人.’等”以后,又衍生出一些传奇故事,广播于街头小巷,成为一段千古动情的爱情佳话.
齐白石是很喜欢画红叶的,叶形如蓑衣,此类树在湖南乡间随处可见.他用大笔蘸浓淡曙红涂出叶子,再以浓重红写叶茎、叶脉,以焦墨写枝干,穿插叶间,俨若秋林一角.为增添画面的生动性,往往在枝干上画一工笔秋蝉,真可谓有声有色.他画的枫叶,激情洋溢,充满了乐观向上的精神!
记得有一位诗友,他别出心裁写出咏枫新意：“秋天来了／你已经奉献得很多／还脸红什么”.
是的,当我们为社会尽力了,暮年虽翩然而至,则只有欣慰,却无半点羞赧.
柿叶满庭红颗秋
秋风飒飒,几番清霜过后,满树红红的柿子熟了,鲜艳夺目,煞是好看,故宋代诗人苏东坡在《睡起》一诗中说：“柿叶满庭红颗秋.”
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柿是我国的土著,它最早的本字是“”,到《康熙字典》才以“柿”代“”.在我国柿树是一种极普通的植物,无分南北,皆可蓬蓬勃勃地生长.柿树的经济用途很广,果实可食,一为水果,二为药物(晒干制成的柿饼是一味中药)；三可作粮食,徐光启在《农政全书》中说：“今三晋泽沁间多柿,细民干之以当粮”；四可榨出柿漆,用以作刷抹门窗、家具、雨伞、纸扇的涂料.柿叶含有似茶叶中所有的那一类单宁,以及丰富的维生素C和其它营养物质,具有稳定血压、清血、软化血管和消炎的作用,因此可加工制成柿叶茶,供冲泡饮用；柿叶还可代纸作书,如唐代有“三绝”之称的郑虔,“学书而病无纸,知慈恩寺有柿叶数间屋,遂借僧房居住,日取红叶学书,岁久殆遍等”
在我国的古书中,称赞柿有七绝：一多寿,二多荫,三无鸟巢,四无虫穴,五霜叶可玩,六佳果可食,七落叶肥大可以临书.
柿子是画家入画的好题材,因“柿”与“事”、“世”谐音,加之色彩鲜艳,光泽照人,经霜更甚,更有一种审美性.除独立以柿入画外,往往以柿与其它物件相配搭,使之具有一种完整的象征意义.如以两只柿子配以白菜,曰“事事清白”或“世世清白”；以两只柿子配以鱼,曰“事事如意”.在历代画家所作的《岁朝清供图》中,柿子是一个常见的“角色”.
柿子有圆形和叠圆形两种,初为绿色,成熟后为深红色.在王奇寅所著的《怎样画蔬果》一书中说：“先用墨或深绿色点蒂部,柿身以藤黄蘸,深色可加入少许大红或曙红,画柿身应圆中带方,边缘色宜深,有圆度,也可先画柿身再点蒂.”
在齐白石的画集中,画柿的作品很多.他常将柿子与白菜、鱼、荔枝等搭配成图,柿子或为绿色或为深红色,笔法十分简洁.齐白石之子齐良迟在画谱中说：“柿子笔画至简,用砂或(可买铅管国画颜料)掺以藤黄画之.柿蒂用当家笔浓墨画.柿实用提笔画.画柿实,行笔宜慢,弯转处更宜慢.”齐白石画柿子,点蒂后,一笔画出柿实的上半部,再相接一笔画出下半部,显出柿子柔软叠沓的意趣一只柿子不过七八笔.
去岁秋,湖南株洲举办“炎帝艺术节”,并有一个很盛大的美展,其中有一幅北京画院院长刘春华画的柿子,枝干横斜穿插,寥寥几叶,柿子或正或侧地缀在枝间,构图简炼生动.他原是画油画的,想不到国画也画得这样的好.恰他也莅临株洲,与之交谈,方知他在画油画的同时,早已与国画结缘,两者互为重染,因此他画的柿子,光感极好,有西画的味道.可见他是一个勤奋而多思的人.
秋蓼红欲燃
许多年前的一个深秋,应友人之召,到岳阳访洞庭湖上的君山,最让我难忘的是水边那一片如雪如絮的芦花,衬着如火苗跳跃其间的红蓼花,秋风吹处,红白互揉互杂,那一份美丽无可言喻.后来在一处湖滩上,竟是一大片鲜艳夺目的红蓼花,怒放在秋天秋水之间,远处
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因业余喜欢美术,家藏多种画册,便于闲时翻阅此中画红蓼的作品,以重温当年游湖所见红蓼盛开的情景.
吴昌硕的《清艳》一画,使我心醉,他以白荷、荷叶、荷梗占住五分之四的画面,都以水墨为之.而在画的顶下部,画出几丛蓼叶、几穗蓼花.蓼花以笔蘸曙红,“点”成穗状的花型,疏疏密密,缀在淡墨写成的蓼叶之间.荷花清纯,蓼花红艳,互相映照,一扫秋天的寂寥萧索之气.
齐白石的《红蓼蝼蛄》、《秋色佳》等,皆以红蓼为画面主体,以淡墨蓝或赭杂绿大笔涂出叶子,以墨或浓红勾叶纹；以小楷羊毫蘸淡红写出花茎,然后以大楷羊毫蘸深红一笔一笔自上而下移动,叠成花穗,艳而不浮不碎,显出一种力度,再配上蝴蝶、蝼蛄,显示出勃勃的生机和浓浓的情趣.他往往能内容少少而达到意味多多,红蓼花的聚散、穿插,笔触精炼,点垛有力,非大手笔不可为.
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《楚辞芳草谱》说：“蓼生水泽.”《群芳谱》载“蓼花其类甚多”,有青蓼、香蓼、紫蓼、赤蓼、马蓼、水蓼、木蓼、天蓼、白蓼诸种,尤以马蓼、天蓼最美,“秋始花,花开而细,长二寸,枝枝下垂,色粉红可观,水边甚多,故又名水花”(或水荭花).“灼灼有芳艳,本生江汉滨”(宋梅尧臣《水荭》)；“夏砌绿茎秀,秋檐红穗繁”(宋宋祁《蓼花》).尤以唐人白居易的《竹枝词》最为人称道：“巴东船舫上巴西,波面风生雨脚低.水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧离离.”
蓼花还有个别名,曰：游龙,典出《诗经》“隰有游龙”.蓼花在汉代已在宫苑栽植,“长沙定王故宫中有蓼园”(《述异记》.古诗中描写蓼花的句子很多,“雨湿蓼花千穗红”、“水痕天影蘸秋霞”.诗人往往以蓼花点缀清秋之景,衬托离怀别绪,以及羁旅乡愁.比如“丛丛满眼,伴离人泪”(元张翥《水龙吟》)；“簇簇复悠悠,年年拂漫流.等故溪归不得,凭杖系渔舟”.(唐郑谷《蓼花》)；“等水天忽忆江南梦,落日放孤篷.影迷初雁,香留残蝶,点缀西风”(清叶申芗《秋波媚》).
蓼花可以入药,其性辛温无毒,实主明目温中,耐风寒,下水气,去疬疡,止霍乱,去面浮肿,疗小儿头疮.
齐白石在七十九岁时,客居北京,乡思渐切,便想起了红蓼,于是写下了《明年八十记事》一诗：“星塘龙背隔垅遥,三角园平蓼叶高.骑马出门四十载,只今赢得悔乌巢.”
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