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近日,上海师范大学中文系与《芳草》杂志社、东方出版中心联合举办了“长篇小说《海殇》、《金牛河》学术研讨会”,来自国内近40位学者、编辑参加了研讨会,对这两部作品展开了讨论.由于篇幅的原因,现根据录音仅整理出有关《金牛河》的部分.
杨剑龙(上海师大都市文化研究中心主任、博导):十分欢迎参加研讨会的诸位学者、编辑.从事文学创作是我年轻时的一个梦,在高校学习工作多年后,这个作家梦仍未幻灭,我以年轻时在江西山区伐竹放排的生活为题材,写了这部长篇小说《金牛河》,虽然发表时由于版面的问题被删改了约7万字,但我非常感谢《芳草》发表我的小说,让我的作家梦可能得以实现.我曾经为小说写了一个跋,我在跋中认为长篇小说创作重要的是生活和激情,只有有了丰厚的生活,才能写出厚实的作品,只有有了创作的激情,才能不为形形色色的理论所束缚.小说发表了,希望能够得到诸位朋友的批评指正,以利于我今后的创作.
刘醒龙(《芳草》主编、著名作家):《金牛河》是我们《芳草》杂志社2007年第4期刊发的,杨教授作为一名知名学者,能够把他的长篇处女作给我们,是我们杂志的荣幸,我们整个编辑部同人都非常看重这部小说.我们杂志提倡“汉语神韵华文风骨”,注重对我们本民族文化文学传统的传承弘扬,从这个意义上讲,杨教授作为学者,这篇小说确实非常好地吻合了我们杂志社的宗旨.借这个机会,我希望更多的学者、教授能把他们的佳作给我们杂志.
施战军(山东大学中文系教授):杨先生在《金牛河》前,已经发表了一些短篇小说,他的创作意识由来已久.他的短篇给我的印象是,有时小说要表达的理念太清晰,有时会把自己的文化认知放在小说里.这部长篇小说去掉了他以前短篇小说的弱点,整部长篇小说浑然无隙,这让我很感意外,我感觉真的很不错.他笔下的金牛镇,包括金牛岭、金牛河,遥接沈从文、废名、师陀的小镇、小城文学的传统,带有山水意味的小说传统,这种小说的氛围、意境、神秘性都很好地体现在这部长篇小说中,包括民间传说和民间小调都有着很细致的把握.小说对于情景与人、人与历史的关系都融合得非常好.小说对传统的知青审美主体的单一化进行了一个很好的转化,达到了一种审美优化的效应.
这部小说可以放置在整个知青文学的大系列中做比较,过去的知青文学的审美主体往往比较单一,或者表现一代知识青年的理念,即所谓的从理想主义到怀疑主义,但知青与彼时彼地的关系并没有搞清楚.这种不足曾经没有被人们很深刻的认识,在《金牛河》里获得了弥补.《金牛河》把彼时彼地作为主体,而不是把知青理念、知青精神作为主体.小说的细节非常丰富、细腻,所体现出的审美价值和认识价值值得我们去反思整个知青文学创作.小说中表现出来的情景与人的关系,表现出的人文类型,对于小说创作有非常重要的意义.
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戴翊(上海社科院研究员):《金牛河》与一般知青文学最大的不同在于不是以知青的生活、知青为改变处境而奋争作为主要内容,而是以力求真实地表现知青眼中当年的农村为主要目的.小说的视角和描写都很独特,使读者宛如身临其境,弥补了一般知青文学对农村生活表现的不足,开拓了知青文学的新生面.作者用散点透视的笔法全方位地展示当年农村和农民的生活,打开作品我们就会被作品体现出的农村景色和淳朴民风所吸引.表面看来金牛岭的村民们过着平静而安宁的生活,但在看似平静的岁月中作者看到乡官对民众的欺压和腐朽传统的延续.种种彼时乡村中的污垢事件都是当时真实的存在,体现了小说的客观写实性.小说更有价值的是:作者在这种乡村生活叙写中,又敏锐地感受和揭示了在牛汉国和姜阿翠等人身上闪现的人性美,让我们感受到作者对乡村生活全面而深刻的认识和独特的表现力.
骆寒超(浙江大学教授):教授左手搞评论右手搞创作,我觉得这是文学界值得关注的一个现象,中国大学文学教育很大的问题就是中文系培养的大学生、硕士生、博士生们大多数都不会写文章.一个原因就是过去造成的――文学创作比文学研究“危险”,第二个原因就是我们的文学教育是有问题的.有些出版社认为学历高的人写不好小说,学历低的人反而写得好小说,根本的原因在于我们的文学研究和文学理论,过去是扼杀艺术的,现在则是不相匹配的.
汤哲声(苏州大学中文系教授、博导):当下的小说往往虚构的成分较多,《金牛河》却有生活,并且有很多出新的地方.我觉得这部小说从生活中诞生,没有生活就不会有这部小说.小说的真实性和作者个人情感的投注在小说中显得非常突出,这就避免了我们曾经担心的教授、学者写小说理性过于突出的缺陷.接下来我想讲一下小说存在的问题,第一个问题是小说非常注重人物命运,但是在塑造人物命运的过程中,应该如何来寻找人性美和人性丑,我认为两者并不仅仅体现在人物的遭遇上,更应体现在遭遇之后人性表现出的某种韧性.第二个问题是小说也似乎有一种英雄主义模式化的倾向,牛汉国最后因为救人而成为英雄.栾梅建(复旦大学中文系教授、博导):现在很多教授没有文学感觉,不知道文学作品的好坏,看到一部小说评不出好与坏,这就是当下中文教育的失败.《金牛河》之所以值得我们重视是因为两个方面:一是作者对所写的生活非常熟悉.二是作者有着很高的文学修养,小说的生活质感非常突出,而并非凭空虚构想象.小说语言精准、结构精巧.
朱小如(文学报资深编辑、评论家):我一直对知青文学不太满意是因为它们总是把苦难摆出来,当代文学从知青文学开始起点就很低,根本做不到像巴金那样的作家把时代和人物关系搞明白.我觉得杨剑龙的小说好就好在他没把自己放在一个以往的知青文学视点中,像《今夜有暴风雪》、《蹉跎岁月》这样的作品,它们的主题和“文革”主题有什么差别杨剑龙的小说写的是“文革”时代小人物的命运,他们的生命被毫不尊重地践踏,那就是个苦难的时代,永远不该被忘记的时代,为什么人性在那个时代得不到尊重,这才是最值得我们思考的,才是最有意义的.
杨扬(华东师范大学中文系教授、博导):我看完小说后觉得在大学里学者进行创作这个现象是值得重视的,因为很长时间以来学者是不写小说的,即便写也不被当一回事,好像大学有大学的正业.杨剑龙先生开始小说创作已过了50岁,可以说是已进入了写作的春天,能够有比较富裕的心态去写想写的,而那些还没有到达写作春天的年轻老师,如果想在中文系进行创作、捍卫文学空间的话,会怎么样学者进行文学创作真的是中文系的春天,让人感觉到生命的活力.尽管现在有很多条条框框,但文学的感觉、文学的生命力是任何力量都阻挡不了的,这是我感受比较深的.如果拿一些年轻作家的处女作和杨剑龙的长篇处女作《金牛河》进行比较,那么好坏差异大家就都可以看出来了,他的作品好就好在超越了作品本身所写的苦难控诉,他具有文人意识,从期待的角度来说还是有很大的空间的.
郝雨(上海大学影视艺术技术学院教授):《金牛河》不 妨称之为“文人小说”,这部小说充满了文人气息,强化了文人的特质和感伤的色彩.小说中很多人物都被文人化了,包括牛汉国,包括姜阿翠.众多的人物被巧妙地收容到这样一个偏僻山村的金牛河边,他们被命运驱赶到这里.
在小说的结构上,作者采用了顶针串篇式,就是用每一章出现的最后一个词语(或人名、地名)引出下一章的小标题.这样的结构显得严谨而且别致,看上去自然流畅,显然有着文人小说在谋篇布局上的讲究.主人公牛汉国,这是小说中亮点最多的一个人物,他本质上急公好义,但他不仅眼睁睁看着自己所爱之人被侮辱至死,他自己也因为舍己救人而献身,小说中的其他人物也都各具特色.最值得肯定的是作者并没有很平面地去描绘这些人物外在的故事和经历,而是尽量直逼他们的人性最隐秘之处.小说始终把知识青年小宋作为故事的参与者,同时也是观察者和感受者,甚至是潜在的叙述者,这样的角色和身份就使得小说在整体意味上更增加了其文人化色彩.我希望作品能摆脱一点文人的气息和感伤的色彩,而多写一些带有野性色彩的情节.
喻大翔(同济大学中文系教授):我认为《金牛河》是一部日常生活的悲剧.散文化与戏剧化交融构成了小说独特的文体张力.小说里的细节有很多奇笔,比如疯子姜老师被拖拉机一撞撞醒了,非常符合我们日常生活中一些案例.牛汉国和老马喝酒的描写也非常精彩,“一根细线就往他嗓子眼钻了下去”.古代的文史哲不分家,士人就有这种传统,能文能武,既能批评,又能创作,但是解放以后这个传统没有了,这里有两个大的原因,一个是知识分子太想参与社会,造成了想说的话太多了,但是有些话不能说,一说就容易出问题.第二,就是学术制度对大学老师想象力是一种扼杀.从一个创作者和评论者的角度来看杨教授的小说,这部小说中有些细节还需要修改.
殷国明(华东师大中文系教授、博导):教授一向都活得太道貌岸然,总没有把自己真正活出来.没有把自己活出来的人怎么能够写作呢现在的教授有几个脱离,第一个是和生命本体脱离.第二个是和生动的、真实的社会生活脱离.第三个就是跟今天的整个世界发展趋势、我们所生存的新的语境脱离.我们今天已经进入了一个多变的、跟过去完全不同的时代,但是我们今天所看到许多教授的讲课和思维仍然徘徊在过去的时代,我觉得这是很可惜的.要摆脱这种状况,要走出这种脱离,我认为首先要回到生命的本真.杨教授是一个有真性情的人,我希望他的写作像他唱歌一样展现出真我来.
郭海燕(《金牛河》责任编辑、作家):我觉得《金牛河》用美文式的抒情笔调,表现了排工的具有浪漫色彩的生活,表现了当地的风土人情,正是这种美文气质的抒情笔调,使丑温润化了,在某种程度上合理、合情,显示出一种麻木中的温情.第二,作品对典型人物的个性特色的塑造.首先就是对抗美援朝的英雄、北大荒军垦农场的场长、排工头牛汉国的塑造.这个人物的个性是英勇无私,粗犷豪爽,刻画他的细节也比较丰满.麻大哥是比较坏的典型,这个人物的个性和命运走向,我觉得就像山间的瀑布直泻而下,毫不拖泥带水,显示了学者型作家强烈的逻辑和理性思维的特征.姜阿翠是一个美丽多情、命运多舛的山村女人,但好像有一点扁平.全篇的线索人物宋海清,我感觉有点水墨画的效果,这个人物的塑造与全篇的美文抒情气质十分吻合.如果说这部长篇是一个完整的瓷器的话,其他的人物是瓷器的胎,宋海清就是这个胎对着阳光闪出的光泽,清淡,却又那么晃眼.这部作品在结构上首尾呼应相衔,环环相扣,我认为这种结构简洁明晰,可是略显单薄.
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刘醒龙:我作为《芳草》杂志的主编,为什么要发表这部小说它在当下的小说中是不合潮流的,但是它很打眼,和现在的流行小说不一样,引得大家想说一些话.我们做批评的时候,竟然对一些基本的技巧进行质疑.我想为杨先生申辩一下.其实一个作品就是一个整体,我们要从全面的、整体的角度来看,我们不能说作品里面哪个人物是扁平的,哪个人物是非常丰满的.我们的生活本来就是这样的,是有缺陷的
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