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进入2007年以来,一向平静沉寂的石家庄市合作路81号老机械厅院内越来越热闹,先是前苏联援华时盖的职工俱乐部摇身一变成了“石家庄当代美术馆”,接着俱乐部西北边的一座二层小楼经过装修后,陆续搬进了一群打扮时尚、个性十足的男女,楼门左右还挂上了几十个牌子,标有“某某艺术工作室”的字样等
河北第一个“艺术区”――“合作艺术区”,就这样在人们惊诧的目光中现身了.
“惊蛰”“共振”雷声滚滚――我来了！
正如一个婴儿的诞生,需要洪亮的哭声来昭示天下,石家庄“合作艺术区”作为诞生在“庄儿”里的黑马,更需要有震撼力的声音和动作鸣锣开道.
基于此,4月24日,“惊蛰――2007当代艺术邀请展”隆重揭幕；1个月后,5月28日,“共振2007――中国当代油画邀请展”以更加盛大的场面推出.
“合作路81号”,一个熟悉又陌生的名字,迅速在一个圈子、一座城市传播.岑寂多时的老机械厅,突然之间成了一弯沸腾的湖.
“惊蛰”出手不凡,一下子汇聚了王文生、王国斌、牛运功、刘春龙、祁海峰、苍鑫、陈文令、徐福厚等25位省内外当代艺术名家的作品.展览举行的同时,艺术区内所有艺术家工作室也向参观者敞开大门,吸引了不少学艺术和设计的青年人,他们一边仔细观看作品,一边拍照,有的还与工作室的主人轻声交谈.
记者在现场注意到,闻讯而来的居民中,大多是老年人,面对红色管道制成的沙发、大幅色块构成的油画,他们的第一反应是“看不懂,挺新鲜”,更让他们纳闷的是怎么喝可口可乐就成了“行为艺术”原来当天省内艺术家田力勇在展览现场举行了一个名为“消费生存状态”的行为艺术活动,他事先在展厅房梁上悬挂数百个矿泉水空瓶,然后在下方放置近百瓶可乐,参观者可拿取饮用,喝完后要把空瓶子和杯子放回原处.面对大众的好奇,田力勇称：“行为艺术就是要交代一种观念,我要表达的就是一种困惑,消费时代我们一边消费产品,这些产品反过来影响生活.”
如果说“惊蛰”一声雷,分贝还不是足够高,人气还旺得不够,那么接下来的“共振”,其轰动效应、热闹程度,连主力、者都始料未及.
5月28日下午,石家庄气温38℃.高温烈日并没有影响人们的好奇心,有超过一千人赶到了“共振2007”开幕式的现场等着进馆参观展览,造成了不小的拥挤.主办方还请来了band乐队制造气氛,显得更加喧闹.参与者除了主办方邀请的客人,更多的是石家庄当地高校艺术系的学生,他们涌到这座新鲜的美术馆,在烈日下耐心地聆听嘉宾们的轮番发言,在开幕式后一拥而入,塞满略显狭小的展馆.
对于石家庄当地的观众来说,哪怕是美术系的学生,此前也难得有机会看到真正意义上的当代艺术展.石家庄当代美术馆是这座省会城市的第一座当代美术馆,之前几乎可以说一片空白.因此,这个展览吸引了大批好奇的观众,以致现场的摄影师们颇为犯难,苦于无法在密集的人群里拍到完整清晰的展览作品.
为了展示尽可能多的作品,主办方煞费苦心,用金属支架做成了折线形的临时展架悬挂作品.因为没有冷气,大厅里显得拥挤闷热,几把大风扇显然是杯水车薪.
随后在展览现场举行了一场研讨会.几十位嘉宾轮番发言,发表了对展览和这座美术馆的看法.对在河北省创办当代艺术馆这种开先河的做法,绝大部分人表示了肯定和鼓励的态度.当然,艺术批评家们的捧场和肯定,并没有遮蔽掉他们对这样一座私人美术馆未来发展的隐忧.在研讨会上,《中国油画》总编王琨说：“我是河北人,我对河北有这样的当代美术馆感到由衷的高兴.但是这条路很长,很艰难,希望能挺住！”这些话就是对这种隐忧的委婉表达.
一处老建筑与当代先锋文化的联姻――我要做！
石家庄当代艺术馆诞生于今年的4月,但馆长吴振文早在3年前就有了“想法”.和很多投资艺术的成功人士一样,吴振文涉足艺术圈最早缘于收藏.在事业有成后,吴振文开始了他的收藏,开始并没有明确的目标和标准,从国画开始,慢慢到古董、瓷器、油画,他都收过,兴趣也逐渐转入当代艺术领域,罗中立等名家的作品,他都收藏了一些.“对当代艺术,它的艺术内涵和商业价值都是我感兴趣的地方.”在商界拼搏多年的吴振文对艺术品的商业价值这点直言不讳.现在,他有几百件藏品,有的收藏在库房,有的陈列在他经营的酒店、茶楼.
吴振文本人比很多人想象中要年轻,话不多,语速也不快,脸上常有种生意人少有的腼腆.冀少峰说,有一次他和吴振文一起去深圳美术馆看展览,很多人都把吴振文当成了艺术家.3年前,吴振文经常到上海、北京看画展,参加了不少的拍卖会,开始有了在石家庄办美术馆的想法.“当时搞了两次研讨会,请了不少河北艺术界的专家,讨论怎么办这个美术馆.”但是结论很让吴振文失望：“大家都认为做不成,石家庄离北京太近了,优秀的人才都跑到北京去了,没有好的文化环境,经济上也是大问题,很多方面都有困难.城市发展的整体水平不太适合.”
虽然很茫然,吴振文还是没有打消办美术馆的念头.“我很想办美术馆,这是我很喜欢的东西.因为这是件很难的事情,经济上、学术上、管理上都难,做好就会很有成就感,而且这对石家庄也会是一件好事.”
作为非艺术界人士,吴振文对办美术馆的具体事务一筹莫展,他一直想找毕业于国外大学美术馆系的人才合作,但石家庄基本上没有.去年吴振文办了一个研讨会,请了20多个当地艺术界人士参加.谈到冀少峰在会上的发言,吴振文说：“我也忘记他当时说的是什么,大意是如果做美术馆的话.要发展当代艺术.这让我突然明确了方向,之前我没有学术上清晰的概念,想法很模糊.”而冀少峰也对吴振文印象深刻：“吴振文很质朴,对当代艺术也很热衷.一场两个多钟头的研讨会,总有人走进走出,但他从头到尾一动不动,很认真地听.对选画,他的眼光也很到位.”
选址在老机械厅的苏式大礼堂,是吴振文的主意,当8寸那里是个羽毛球场.吴振文一直对建筑感兴趣,这栋时代色彩明显的建筑让他很有感觉,于是就把它租了下来.包括前面的空地和后面一栋两层高的旧楼,也是苏式建筑,有尖顶和大红五角星.前面的礼堂变成了展馆,后面1600多平方米的旧楼则被改造成艺术家工作室.美术馆门口还有吴振文开的书店、咖啡店,刚刚开始营业.
怎么设计美术馆的装修,做出“当代”的味道,让吴振文和冀少峰费尽了脑筋,折腾了好几回.“刚开始,把侧楼的二楼做了钢结构,后来发现对建筑有影响,拆掉了,又试过两三个风格,都不理想.后来觉得,还是越简单越当代,于是就成了现在的样子,把墙壁、天花板都用白垩粉刷,打上灯光.”
但老建筑还是有不尽如人意的地方,因为电线老化、屋顶太高等原因,没有装空调,使得恒温恒湿的要求没办法达到,对此吴振文还没想到解决的办法.“在市内我有一个地下停车场改成的场地,也可以做成美术馆,比这个大很多,但我总觉 [ 2 ] 得用老建筑更有味道,就像北京的798艺术工厂.以后有一些展览可以放到地下室那边做,条件好一些.”
吴振文现在对美术馆的发展没有详细的规划方案,只有一个大致期望：“通过十年、二十年的努力,美术馆达到一定的规模和影响,藏品有一定的数量和质量,并形成一套比较成熟的营利模式,至少在投入不是特别多的情况下,能够正常运转.”
美术馆艺术总监冀少峰表示,作为河北首个具有明确学术倾向的美术馆,石家庄当代美术馆的所有展览均向社会免费开放.据了解,目前已经有王国斌、祁海峰、徐福厚、晏钧、曹宝泉以及音乐人邢迪等20多位省内外艺术家入驻合作艺术区：河北美术出版社还在艺术区开了首家书店――河北美术出版社当代艺术书店,其编辑室《当代学院艺术》编辑部也入住艺术区.
以另一种方式映射一代人的生存状态――我喜欢！
为什么在常人眼里破烂不堪的旧院落,会受到艺术家的热捧呢
“这里的建筑本身就是艺术珍品.虽然外表很普通,都是红砖、水泥、玻璃窗,但是它设计造型的规范性、合理性、严谨性,都是罕见的.”一位从事立体艺术的艺术家如是说.
而它的价值还不仅于此.一位艺术批评家认为,这里的建筑见证了中国工业一段辉煌的历史,有着沉淀了50多年的文化记忆.斑驳的苏式建筑和崭新的当代绘画相映成趣,历史和现实仿佛在这里展开一场跨越时空的奇异对话.
参观石家庄当代美术馆,细心的人也许会留意,修补年久坏损的水泥台阶用的不是水泥,而是生
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老建筑华丽转身,这些被翻新的建筑物所具有的特殊文化状态构成了城市崭新的人文景观,既是城市记忆中难得的部分,更以另一种方式映射着一代人的生存状态.
艺术家公寓走廊,一套红色的椅子格外醒目,是用废旧的暖气管道制成的明清家具样式的椅子,很多参观者感到很新奇,还有人坐上去拍照留念.对自己这套名为《对话》的装置艺术品,晏钧解释道：“将中式红木家具与暖气重叠,就有了这样鲜明的矛盾：古今；木铁；软硬；贵族百姓；自然工业；方直圆滑；温润冰冷；榫卵管件.有了冲突,就有了情节.以暖气为骨、中式红木家具的形制为相貌,贯通的管件间流淌的,又是浑成自然的道禅气质等我们希望,能够在象征工业效率的浮躁载体上表达考究细节的沉静情绪,在嘈杂的社会寻找精神的回归,讲述古与今、虚与实、天与人的故事等”
河北师范大学美术学院教授徐福厚是最早入住艺术区的画家,他的画室有100多平方米,他告诉记者,老建筑良好的采光、高挑的空间令他非常满意：“这是我的第三个画室,能让我安静地全身心地投入创作和研究.”在他看来,艺术区的出现意义重大：“最关键的是河北有了艺术赞助人,以前我们一直疑惑,在当代艺术非常火爆的今天,河北不缺优秀艺术家,也有这方面的收藏者,偏偏当代艺术市场一直发展不起来,就是因为缺少有远见、有眼光的艺术赞助人进行策划和组织,现在上海、四川等地都有艺术赞助人,他们对推动当地艺术事业的发展起到积极作用,像四川的艺术赞助人参与策划的‘成都艺术双年展’,已经是国内艺术界的一个新品牌.”
艺术家田力勇在合作艺术区也有自己的工作室,别致的茶几竹藤椅,古色古香的茶具,弥漫着浓浓的中式复古情怀.可是当看到墙上的画作《飞》系列,又会让我们怀疑这种感觉.田力勇说：“有人问我这画儿是否画错了,人物长着小孩子的脑袋,却是老年人的体态,这恰恰说明我的画起作用了,让你思考了.小时候人与人的关系很舒服、很轻松、很融洽.而现在人与人之间的关系很复杂,人的心理不平衡,《飞》系列不刻画五官和手,就是想展现这种状态.”
冀少峰说,当代艺术使用的是一种不同于传统的艺术思维方式与视觉方式,它希望通过进入公众的方式进入社会,目的也是要造成一种公共性的社会舆论.因此,从这个意义上讲,当代艺术在本质上应该是属于大众的.石家庄当代美术馆将通过一系列的具有当代艺术水准的展览,为省会观众提供另一种观看社会的视角,提供另一种思考的角度.当代艺术已远远不是我们久已习惯认知的那种方式了,它正在颠覆已有的审美定式、定律.
“打落牙也要和血吞”――我无悔！
私人艺术区,有一个更为关键的问题需要解决,那就是学术定位,这是直接影响其发展趋势的问题.1998年,沈阳、天津、成都等地出现了国内第一批私人美术馆,不到两年就纷纷倒闭.其中很重要一个原因,就是缺乏良好的学术背景和清晰的学术定位.
冀少峰将石家庄当代美术馆的方向定为“原创性、探索性、实验性”.他希望主要的精力用在关注河北当地的年轻艺术家上面.“我们办的这个艺术合作区,水平的高低取决于入住艺术家的优劣.我们要做的是培养新兴的艺术家,让他们一拨一拨地成长起来,而不是去争夺已经成名的艺术家.”
冀少峰有一个更细致的想法――遍访河北穷困地区的艺术家： “我们想去走访河北各地,寻找那些挣扎在生存线上、但有资质的艺术家.我们想去资助他们,或者免费提供工作室,都可以.这些人是有活力的,把他们放在艺术区里,能够把艺术区盘活.”但在目前来说这只是冀少峰的构想,离清晰执行还有一段距离.
对很多民营美术馆来说,从规模到财力、物力、人力,都难以与官方美术馆相比,特别在发展的初期,更是举步维艰清晰的学术主攻方向,可以让民营美术馆集中精力,在美术界迅速寻找到突破方向.在这方面,成功的私人美术馆有不少值得借鉴的地方.北京的“今日美术馆”从创办到现在有5年的历史,目前是公认办得最好的私人当代美术馆之一,号称“中国民间最高艺术水准的美术馆”.它的主要方向是做知名艺术家的展览和收藏.这是一条相对便捷的发展道路,但在走上这条捷径之前,“今日美术馆”也走过弯路.在建馆的最初两年里,美术馆并没有一个非常清晰的定位,更像一间画廊.现任负责人张子康在考察了欧洲的美术馆之后,明确地将“今日美术馆”确定为当代美术馆,以非营利为主.
与冀少峰相似,张子康也有出版界的背景,在艺术界人脉很广.他与很多知名艺术家私交很好,方力钧、岳敏君、王广义、张晓刚都在今日美术馆办过展览.与名家的亲密接触让“今日美术馆”的发展颇为顺利,从名气、影响力、档次、经济效益各方面都大有裨益.当然,除了名家,张子康也未忽略对年轻艺术家培养和对社会的公众教育,比如美术馆会定期组织幼儿园的小朋友到馆里观看艺术作品,同时美术馆有7本杂
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