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摘 要 :20世纪中国文学的发展是在一个特殊的背景下展开的,20世纪各种政治的,经济的,文化的,尤其是战争,国共政治斗争和党内斗争等原因,都使20世纪中国文学与政治有着微妙的关系.本文就对中国20世纪中国文学进行断代分析,试图探讨不同时代政治与文学的各种联系.
关 键 词 :政治,20世纪中国文学
中国的20世纪是一个纷繁的世纪,政治的、经济的、战争的等种种原因使得这个世纪显得那么不寻常,20世纪的中国文学就是在这个复杂的背景下展开的.这个世纪政治因素的突出使得文学与政治的关系更加密切,20世纪初的新文学、左联文学、解放区文学都突出的体现了这一点.
一、 作为政治文化载体的新文学
20世纪中国文学是在“文学救国”的背景下产生的.五四文学革命依托的新文化运动,有两个口号,即“打倒孔家店”和“民主与科学”.这便是新文学赖以生存的文化背景.可见新文学的最终目的是通过文学达到政治的目的,而不是达到文学本体性的充分张扬与文学审美特性的重视.五四文学的起点是白话文运动,但不是单纯的语言变革问题,而是和文学内容相联系的,当时许多先进知识分子都认为中国之所以“愚民”,是文言文所害,所以语言形式的变革也是有宣传革命和开启民智的目的的.它的实质是由新文字产生新文学.由新文学建设新文化,再由新文化改造国民,最终达到将设新社会的政治变革的目的.
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五四文学中改造国民性的主题正是从这样的话语背景下酝酿而出的.鲁迅的小说《狂人日记》,被称为现代文学的奠基之作,它以狂人的故事控诉了中国文化几千年“吃人”的历史,发出了“救救孩子”的呼喊.对中国几千年历史文化的控诉是有着建设新文化的内在要求的,在某种程度上也体现了作家对中国社会和“人的觉醒”的重任.但作为文学来讲,有些作品对传统文化的批判是过于激烈的,其功利目的使其不能客观的对待传统中国文化.那个年代知识分子的肩负国家危难的精英意识是值得钦佩的,但选择文学作为改造旧文化建设新社会的工具是有其历史局限性的,五四的落潮也说明了其不可行性.作为20世纪新文学开端的五四文学的政治功利性对整个20世纪文学发展的影响是深刻的.
二、 左联文学与政治的联姻
随着1927年国民党右派的改变,无产阶级意识形态价值观的倡导和左翼文学运动的扩张,许多作家的政治意识和历史使命感促使他们不谋而合的“左传”,他们对当时中国社会的基本性质形成了比较一致的看法.1930 年3月2日“中国左翼作家联盟”成立,左翼作家们用一种声音了他们的无产阶级文学主张 :“我们――普罗列塔利亚――的队伍正向着万恶的资本主义社会进攻！我们要从资产阶级手里夺取政权等我们更要把这些实际的斗争和我们阶级的意识反映到艺术上去,摧毁资产阶级的艺术”①“左联”并不是纯粹意义上的社团组织,它对自己的定义是“无产阶级真正的斗争机关”.左联文学似乎自然而然的与政治联姻.文学不再具有独立意义和价值,而是成了一种成全革命斗争的工具,作家是把文学作为武器,带着政治的激情去从事文学创作的.
蒋光慈的《短裤党》、《咆哮了的土地》,华汉的《马林英》、《女囚》、《地泉》三部曲,洪灵菲的《流亡》、《前线》、《大海》,胡也频的《光明在我们前面》《到莫斯科去》等都是充满着革命豪情的,有着强烈的乐观虚幻性.但在艺术上多是幼稚的水准不高的.过分注重文艺的战斗性,其审美特质必然招致很大的破环.其在内容和主题上的筛选是严格的,须为革命政治服务,但忽略了艺术的审美特性,是异化了的文学.
三、 为政治服务的解放区文学
抗日战争爆发后,举国上下笼罩在战乱的阴影之中.在战争的强力压迫下,文学完全丧失了独立生存的地位,随着战乱局势的变迁呈现出不稳定的发展状态.文学和整个政局是同呼吸共命运的.就解放区文学来说,其更能体现这一时期文学屈服于政治的现象.文学在解放区作为政治宣传力量是对壮大共产党的政治活动力量有着很大的作用的.作为一个政党的舆论宣传工具,文学必须时刻随“政治”之波逐流.1942
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在这种背景下,作家群体以整齐划一的叙事模式,创造了工农兵尤其是农民革命者的形象.赵树理的《小二黑结婚》、《李有才板话》《李家庄的变迁》、丁玲的《太阳照在桑干河上》、周立波的《暴风骤雨》等都塑造了作为革命主体的农民群体.实现了其“为工农兵服务”的目标. 在这种类型化的创作中,作家的主体性是缺失的,所有的作家都用意识形态控制之下的话语进行写作.
综上所述,20世纪中国文学是依附于政治,并为政治服务的.文学的审美功能和作家的主体性完全被束缚,是功利化的、违背文学本质的异化了的文学,可谓是“镣铐下的缪斯”.其为政治服务的特质对中国文学后期发展的影响也是深远的,不易摆脱的.
注释:
① 《普罗诗社底成立》,《萌芽月刊》第一卷第五期.
(作者简介:胡玲,1981年生人,助教,任洪玲,研究实习员,燕山大学外国语学院.)
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