《盗梦空间》的梦境与潜意识解析

《盗梦空间》的梦境与潜意识解析

摘要：梦是一种人的潜意识活动，梦境是探索人的意识活动，情感变化和思维方式的最直接方式。《盗梦空间》是一部游走在现实与梦境之间的影视大作，导演克里斯托弗?诺兰结合弗洛伊德精神分析学中的理论，把梦境运用到影片中，掀起人们对梦境与潜意识的研究，揭示了人们在现实与梦境交织中内心从迷失到回归的主题。本文运用弗洛伊德的潜意识理论，探究梦境与潜意识的关系，并分析影片中主要人物的梦境与潜意识的体现，从而挖掘出主要人物的内心情感。
关键词：《盗梦空间》梦境潜意识
Abstract：Dreamisakindofsubconsciousactivityofhumanbeing，andisthemostdirectwaytoexplorepeople'sconsciousnessactivity，emotionvarietyandthinkingpattern.“Inception”isawonderfulfilmandtelevisionworkwanderingbetweenrealityanddreamland.CombiningwithFreud'spsychoanalysistheory，directorChristopherNolanputdreamlandinthemovie，whichrisingpeople’sstudyofdreamsandsubconscious，andrevelingthemainthemethatpeopleintertwinedinrealityanddreamsreturned.ThispaperusesFreud'ssubconscioustheorytoexploretherelationshipbetweendreamsandsubconscious，andanalyzestheembodimentofdreamsandsubconsciousonthemaincharactersinthefilm，soastodigouttheinnerfeelingsofthemaincharacters.
Keywords：Inception，dreamland，subconsciusne
引言
《盗梦空间》，又名《奠基》。由著名导演克里斯托弗?诺兰执导，是一部以浓厚的心理学知识为理论基础的影片，具有很大的文学价值。《盗梦空间》从始至终都是以梦的形式展现在观众面前，而在一层一层梦境的背后是人的潜意识活动。影片看似写梦境，实则写心理和人生，影片选取梦境这一特殊方式来反映人们内心对爱情和亲情的渴望，和现代人的精神状态以及人在面临困境和人生欲望时的抉择与反思。呼吁人们回归现实，回归家庭。对人们的现实生活有着深刻的启示意义。
梦与潜意识的理论，是文艺心理学的重要内容，其奠基人是奥地利精神病医生、心理学家和文艺批评家弗洛伊德。弗洛伊德的释梦学说和潜意识学说与影片有着很深的联系，本文试图通过运用弗洛伊德文艺心理学的相关理论，来分析《盗梦空间》中的奇特梦境和梦境下体现出的人文内涵。
一、《盗梦空间》的主要内容
《盗梦空间》讲述的是一部关于负罪感、以及自我回归与救赎的影片。影片围绕着柯布为回归家园和他的团队一起完成斋藤交付的任务，对目标人物费舍植入梦境并盗取商业机密而展开的。整部电影对人物的性格描述全部集中在柯布与梅尔身上，柯布与梅尔对现实与梦境的混淆贯穿了整个剧情。剧中的主人公柯布虽是个盗梦高手，但他对梦境的痴迷是他失去了最爱的妻子，并成为国际逃犯，逃离之前还失去了和儿女见面的机会。于是，妻子的死和孩子的背影一直是他梦境中最深处的痛，他的潜意识里一面是他们美好的记忆，一面是对他们的负罪感，柯布挣扎在梦境与现实之间无法自拔，最终在队友的帮助下，终于战胜了对妻子的愧疚，完成了与斋藤的交易，也回归了家庭。
二、《盗梦空间》与潜意识理论的契合点
弗洛伊德把人的心理结构划分为意识、前意识和潜意识三个层面。他认为心理过程主要是潜意识的。“潜意识是真正的精神现实”，是一种受到压抑的，没有被意识到的心理活动，是处在意识和前意识之下的。它其实是代表着人类深层的、原始的、根本的心理能量。弗洛伊德对梦的解析是建立在他的潜意识的理论的基础上的，他认为所有的梦都是欲望的满足，确切的说，梦是一种被压抑的欲望的满足，人们在清醒的时候不能满足的欲望，就会曲折的在梦中显现出来并且以一种伪装的、曲折的形式，以求获得一种?g接的满足。
终上所述，我们可以得出一个简单的结论，潜意识是来源于人类的原始冲动和本能；而梦境是一种欲望的满足，所以可以说梦境是受潜意识驱使的。相反，先植入一个梦境，再使其产生潜意识，然后再借此引导操纵他的行为是不是也成立呢？《盗梦空间》正是如此，先由药剂师给目标人物下药，使其进入梦境，紧接着筑梦者筑造梦境，当目标人物的意识来到这里后，筑梦者会用自己的记忆和潜意识逐渐将细节填充进去，最终使目标相信这是在自己的梦里。然后伪造者在目标人物的梦境里变身成他的教父，引诱他上钩。同时侦察兵会扫清目标人物梦中的障碍，最后盗梦人在目标人物的潜意识中植入了新的意识。
弗洛伊德认为“作品中描写的梦境，或者主要是为了表现人物的内心世界，或者主要是为了表达作者的创作意图。”与此相通，《盗梦空间》中将梦境作为主要表现方式，通过梦境来探索人性，为我们构筑了一幅精彩的心理蓝图。通过对梦境的刻画，展示了人类潜意识的宽广，也使我们更直观地感受到人物的内心。
三、《盗梦空间》的梦境与潜意识
根据弗洛伊德的理论，梦是人的无意识欲望不自觉的流露，通过梦境可以表现人们被压抑的欲望。在《盗梦空间》中，诺兰描写了梦境，铺设出一条通向人物心灵深处的路，他注意到无意识的本能、冲动和欲望，对人物行为起决定作用，并侧重展现人物丰富的内心世界。因此，剧中通过对其具象梦境的展示，将男主柯布的潜意识心理展现在观众面前。另外，所谓潜能开发其实就是开发我们的潜意识里沉睡的资源，音乐是潜能开发的一个重要手段，它可以让人身体放松，进而逐渐放松意识。根据音乐旋律的不同激活我们潜意识里相应的部分内容，从而进入意识层。剧中每一次盗梦开始都是先打开音乐，慢慢放松被盗梦者的意识，使之被催眠从而进入盗梦者建造的梦境，再对其潜意识进行控制指引。（一）不受主人公本能控制的潜意识
整部影片发生在潜意识领域，人们无意识的本能的驱动对人的行为有很大的影响。导演克里斯托弗?诺兰向观众展示的就是在人类无法控制的潜意识领域，到底有多少在现实中看不到和意识不到的东西。潜意识受情感，而不是理智的驱使，有时人的本能欲望是本人无法控制的的情感。影片中，柯布因对梅尔的愧疚和悔恨之情无法释怀，就无法控制自己潜意识中梅尔的出现，所以，他就找到父亲的优秀学生阿里亚德尼造梦师来为他们造梦，以避免梅??时不时的突然袭击。然而，梅尔作为柯布潜意识里的投影，依然不断出现。因为他的内心都是过往的回忆，内心的负罪感越重，梅尔在梦境中的抵抗就越明显。
影片中对费舍植入意念时，柯布说过：“什么是生命力最顽强的寄生体？意念。生命力强，极易感染。一旦一个意念在脑中生根，几乎不可能将它清除”柯布清楚的知道意念的巨大作用，因为他曾对梅尔植入过意念，在梦境中他们采取的是卧轨自杀的方式回到现实。在阿里亚德尼构造的第一层梦境中，梅尔虽然没有出现，但她设计的街道场景却意外地出现一列失控的火车，火车是柯布的记忆，也是阴影，也是柯布无法控制的意念。同时也影射出柯布对梦境的过分执着导致了他脱轨的人生，火车的莫名出现预示着柯布潜意识里的压抑对梦境的影响。
因此，柯布想要完成对自己的救赎，就要找到内心压抑的源泉，战胜自己，原谅自己，接受现实。
（二）潜意识愿望在梦中的显现
人们做梦的时候常常以为是真实的，醒来后才能意识到它的虚假性。在梦境中，意识同时创造和感知这个世界，梦境带给人的真实体验是现实世界所没有的奇感，使人们深陷其中。
柯布的梦是他潜意识愿望的显现，一次阿里亚德尼发现他自己给自己植入梦境，他说：“现在我只能这样做梦。在梦里……我们仍在一起。”“有些令我悔恨的时刻，我把这些时刻变成梦境，这样我就可以改变他们。”柯布和梅尔对梦境的追求是一种执迷，他们在自己构建的梦中生活里五十年，梦里有他和梅尔共度一生的美好愿望，也有自己的房子和孩子，他们在梦中一起变老。这些都是他潜意识里无法实现的愿望的伪装再现，现实阻隔了他们一家人，柯布通过梦境的方式来实现这一愿望，也通过这一方式来弥补心灵的缺失。
每个人的心中都会有无法抹去的伤痕，每一个梦都有其特定意义。不同的人做着不同的梦，每个人都希望美梦成真，但现实中，美梦总是太短。影片中有一段让人很震惊的片段，在药剂师约瑟夫的地下室里，总有很多风烛残年的老人来这里做梦，他们依赖梦境生活，他们来这里是为了醒来，梦境已成为他们的现实。梦中有很多无限可能，这些老人来这里分享他们的梦，因为梦境足够长，他们陷入虚幻的世界，不愿意回到真实世界，宁愿把梦境当成现实。
（三）潜意识的觉醒
该剧的精彩之处在于剧中一共制造了四层梦境，前三层梦境是互相关联的。但是若是一旦进入第四层，就进入了潜意识边缘的混乱地带，若是不能及时醒来，就将永远在沉浸在梦境里，直到老去死去。要使这些盗梦高手们完成任务回归现实世界，必须要在每一层梦境里使人有种坠落的感觉，也就是突然失重的状态。第一层里约瑟夫驾车冲向水里，第二层里阿瑟将众人绑成麻花利用电梯的坠落实现穿越。想象一下，有时人们在梦境中会有要从床上或某一高处坠落时，身体不自觉颤抖并被惊醒的状况，也就不言而喻了。
然而，这只是表面觉醒的梦境，更深层次的觉醒应该是柯布从对妻子和儿女的愧疚的觉醒，每个人都是意识与潜意识共同协调作用的统一体，两者不协调就会产生消极作用。影片中柯布的意识控制不了自己的潜意识，潜意识里的愧疚和压抑与自己的意识冲突。柯布的潜意识越强，梅尔的破坏力就越强。在第三层梦境中，梅尔出现并向他们的植梦对象费舍开了枪，为找到费舍，他们又不得不增加到第四层梦境。梦境中不管梅尔的破坏了多大，可不都不忍心杀死她，直到第四层梦境中，阿里亚德尼开枪打死了梅尔，柯布才正视现实，梅尔的死已是不可挽回的现实。他说：“她不是真实存在的，我不能和她呆在一起。”“你只是我妻子的一个影子，你只是我竭尽全力制造出来的而已，但很遗憾，你远远比不上真实的她。”柯布最终得到了救赎，他的意识和潜意识得到了调节统一，从梦境中觉醒过来。
四、结语
弗洛伊德的潜意识理论开辟了心理学研究的新天地，也为洞察人性提供了一个新的视角，克里斯托弗?诺兰将这一理论运用到影片《盗梦空间》中，为人们创作出了一部奇作，也使人们对潜意识研究有了新的研究视角和兴趣。这不仅是写梦，也是写人生。以爱情这一永恒的主题贯穿整个影片，传达了执子之手，与子偕老的美好愿望。同时也隐现了现实的一些状况，主人公代表着现实社会消极的人们，他们不敢直面困难和挫折，逃避不美好的事情，内心压抑，无法释怀，又渴望寻找梦中理想的精神家园，渴望寻找一个灵魂的避难所。然而却又在现实与梦境中迷失自己，无法自拔。
通过运用潜意识理论对《盗梦空间》的解读，梦境与潜意识的关系也很清晰了，梦是人类潜意识活动的一种变现方式，意识受潜意识支配，现实中中应该调节好意识与潜意识的关系，使之达到平衡。因此，在当今社会，在人类不断前行的道路上，应该多回头看看，不要忘了来时的路，认清现实与梦境，不要迷失了自我，生活的本质是平淡和真实，只有真实的生活才能得到内心最大的满足。
参考文献：
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作者简介：杜梦笑（1994-），女，河南新乡人，硕士，单位：河南工业大学外语学院，专业：英语语言文学，研究方向：外语教学。沈国荣（1977-），男，江苏苏州人，博士，副教授，研究方向：外语教学与翻译。