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2005年以来,自《文艺争鸣》等专业媒体上开始,“新世纪文学”作为命名中国当代文学史最晚近的一个阶段,和观察、分析、整合近年中国文学总体态势的一个新角度、新视域的学理性概念,被郑重提出,并逐渐得到较广泛的认同和运用.围绕这一新出的文学史阶段命名和文学评论、研究观念,所展开的专门探讨,也日渐多起来.但迄今为止,这类讨论的聚焦之处,仍多停留在招兵买马、划土辟疆和厘清血脉、认祖归宗这两点上.前一点意在归拢作家作品、排摆群英谱,从外延层面建构和壮大“新世纪文学”的格局、声色；后一点则着力于内涵层面的深化和丰富,借用早有定论和共识的针对新时期文学或1980及1990年代文学的理论概括,来或正或反地充实和支撑“新世纪文学”的筋脉骨肉.这些,当然都是允许的,并且也都不为多余.
不过,正像“十七年文学”、“文革文学”、“新时期文学”、“转型期文学”和“1990年代文学”这一系列中国当代文学史既存的断代概念一样,“新世纪文学”无论是纵贯在文学史实历时性演变的链条上,还是横陈在文学观念形态共时性组合的沙盘上,其本身的价值和意义,最终都得归结于它所面对和涵括的具体客观事实,而非某种主观人为的理念或认识.比起零敲碎打、剔拔取舍、刻意剪裁和加工事实的概念建构和术语拼装来,更值得重视和正视的是：从足可与中国当代文学史的其他断代范畴平等对观的高度上推展视野,在“新世纪文学”这一术语和概念所依托的这个2000年以降至今的中国社会文化场景里,究竟能否真的显现出覆盖文学全局、触及文学深层、改变文学环境、扭转文学大势,并且决定文学前途、制约文学可能、支配文学本质的某种断裂性、跃迁性和宏观性的新的时代转型迹象?
如果这种迹象实际上并不存在或表现得尚不够明朗,那么甭管我们的理论推演和概念包装多么玄妙、多么入时,“新世纪文学”也终将在观念世界里流于空洞.反之,我们需要做的就是,先切实摸清这种转型迹象的概貌和细节,然后再以此为据,实事求是、恰如其分、按照情况的本来面目而不是我们一厢情愿的理论构思或某种外设需要,赋予“新世纪文学”以相应的形神特质.
循此向度,详审跨入新世纪八年来的社会文化现实,一个多面呈现、相互关联,牵涉深广的文学本体形态及其外部境遇的断代性变局,确实清晰可见.只是其具体情状,与当前我们某些热衷给“新世纪文学”这一话题持续加热的同仁所勾勒的图像,并不尽相似.
举其中最重要者,可分列为三个方面,一是文学、文化市场的成熟所导致的文学创作/生产和文学传播/消费的双轨化取向及双重空间布局,二是以互联网为基础的新型媒体的快速崛起和深入普及所导致的文学生活的科层化和群落化特征的空前加剧,三是文学创作或生产队列的世代化递进的频率加快所导致的文坛风尚和审美趣味的多元层累、共生聚合的杂化态势愈益突出.
所有这三方面的变化,都是适值新世纪的帷幕开启之际,才大规模、大幅度地展示出来的.尽管文学、文化市场的培育和发展,在中国,属于典型的“1990年代现象”,但直到1990年代末期,这个市场总体的形象和价值指向,仍然遭受主流文学界的强烈质疑.1990年代初期偶然仰助于市场力量而赢得高度社会关注的“秋雨散文”和“王朔连续剧”,始终没有成为1990年代纯文学或严肃文学圈正眼相看的艺术精品,它们取得的市场热效应本身就被视为一种背叛纯文学和严肃文学的“罪状”.1990年代末期主动接受市场策划和品牌营销的“美女作家”、“小女人散文”一类的作家作品,则在刚上市之后不久,即如泡沫迎风,倏忽消散在冷热交加的“严重关切”和不置一词的极度漠视之中.总之,与市场沾边,同市场合谋,在1990年代的中国文学语境中,既代表了一种“识时务者为俊杰”的现实时尚,也意味着形而上的纯文学观念世界里的某种“失贞”甚至“堕落”.
完全相反的情况,出现在新世纪初年,特别是越过2003年上半年生死劫一般的“非典”肆虐期以后,中国文学界在整体精神气象上与社会大众文化心理潮流的趋同、合流趋势,似乎变得格外突出起来.在以往商海奔涌的市场化环境中坚守了十余年的重量级的严肃文学作家,不分辈分和立场,相继自觉转入面向文学市场、亲近和依靠文学市场的新工作状态.另一方面,文学、文化市场也在相关机构、体制的改革、重组过程中趋于成熟、自足,过于生猛、粗鲁的一刀切、一竿子戳,直扑钱袋和直击眼球的初级阶段的市场策划和营销动作,逐渐被更加优雅、温婉,更有风度、深度和气度的专业化、特殊化和个性化、人文化的细分市场的精致打造和身段柔软的营销运筹所取代.
潮流所之,风气生变,一时间,文坛新时尚顿起：凡有写得较为用心或自己寄望较大的新作问世,新老作家几乎无一例外,都自然而然似的,免不了要亲身参与一波为新作开拓市场的社会活动.如果有例外,那多半也是“非不为也,是不能也”.在日益娴熟、自如的出镜亮相和自卖自夸的言行做派之外,全无任何责人罪己的怨怒愧怼,显然这一套程序已被公认为后创作阶段的一个必要环节：概念包装和市场推介与创作行为本身不但应该连贯为一体,而且应该被当作决定创作得失成败的第一道关卡,因而它跟创作本身一样,需要作家亲自出马.
随这种改变而至,覆盖文坛全局的一种双轨走向急遽凸显.一边是更多地倾力于专业化和艺术性追求的自我挑战的原创性创作,以及不求量多只求质优的曲高不怕和寡的作品传播期待；另一边则吃重于市场化和商业性效应,以取悦、迎合受众和争取多多益善的销量规模、铺天盖地的消费面积为最大追求.这两条轨道上的价值依归,毫无疑问,存在着明显差异和根本冲突,但与新世纪之前流行在中国文坛的那种清教徒式的文学观不同的是,置身于文学与非文学的传统场域正经历纵深嬗变的新世纪社会条件下,文学创作/生产和文学传播/消费的专业化和市场化、艺术性和商业性这双重路轨之间的差别和冲突,在越来越多的事实和越来越多人的感受中,已经不再是水火不相容式的矛盾对立,而是转化成了与车之二辙、鸟之两翼、舟之双楫类同的那种相依而相疏的平行、互异关系.
对于活跃在这样一个新的文学环境中的作家而言,他的现实存在不能不依靠这看似悖反的双轨,这不是一个可以听凭个人意志进行选择或发生改变的主观意境,而是一个客观存在的时代际遇.至于在某一具体的创作行为或写作成果中,一个作家心愿上和实质上究竟表现怎样的偏向,究竟在市场化和专业化、商品性和艺术性的两轨间有怎样的中心倾斜,关键的评价尺度应树立在他这些偏差和倾斜实际的指向和落点上,而不&#
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在这个时代,相对纯净的艺术空间,和相对独立的纯文学专业圈,依然存续.但这里已变成开放、流动和暂居的空间,封闭专属的、可以垄断独占和专属常驻的私宅密室已从这里废除.进入这一领地成为一种具体情境下个别选择的自由,久栖于此不再作为一种文化上的福利、特权或践行思想信仰的固定模式.人们有权利在这个时代期望甚至要求艺术和专业意义上的文学领地免于荒芜、收获累累,但没有理由把这种正当的期望和要求变异为枷锁和鞭绳,用以苛责某一具体的作家作品,特别是当一个作家在一个作品中明显进行着远离艺术和专业的商业性和市场化的运思、操作之时.
这当然不是要求读者或批评家放弃自己评断作品的权利,而是要求行使批评权的人们充分顾及到文学生态的深刻变化,在面对作家作品的双轨走向和双重情状的同时,也尊重和接受与此相应的双重的文学价值归属及其评判体系的客观并存.市场化和商品性的写作,连接着与一般社会生产活动关联更为紧密的价值约束机制,其形诸实践层面,主要体现为就作家作品的社会传播面及消费市场规模所做的数量指标信息的搜集、统计,而在理论层面,评判这种性质的写作的基本尺度和基本方法,则主要出自大众传播和文化研究这两个学术范畴.
与局限于理论演绎的传统文学批评不同的是,针对市场化的商业性写作的这一实一虚两个层面的评判机制,通常以两相结合而非各行其是的整体形式发挥作用.尽管时至当前,这套机制仍受制于种种因素,特别是以传统的专业化、艺术性理念相标榜的主流文学的大纛队的猛烈挤压,而极大地滞后于与其匹配的写作生产的实践发展,但这并不等于它该永远缺席、永远薄弱,或者它的用武之地和分内职责,要永远由专业化和艺术性的理论机制来侵占、庖代.同时,与它的滞后相连带的理念发育不全、实践效力不彰、本体论和方法论上暧昧不清、思想的视野和架构上民族化和本土化程度不足等暂时的缺陷,也不应该成为禁阻或取消它的理由.
新世纪文学表里俱变的第二个方面,触发于互联网在中国的社会化普及.这一点在,在时间的刻度上,更具有极其鲜明的新世纪标志意味.据中国互联网络信息中心（CNNIC）发布的调查统计报告,中国互联网用户,即“网民”的数量,在国际上的互联网元年1994年之后三年,即1997年,仅有62万（1）人的规模；两年后的1999年,猛升为890万（2）；跨世纪的2000年,这一数据更有大涨,跃至2,250万（3）.而进入新世纪之后,则一路急速飙增.到2002年底,全国网民总数达5,910万并首次跃居全球第二.（4）2007年6月的统计表明,全国已有1.62亿网民.(5)2008年1月发布的全国网民总人数统计值已达2.1亿,在北京、上海这样的文化中心城市,网民占城市总人口的比重已近五成.(6)
在这一过程中,与写作直接相关的网络论坛（BBS）,尤其是博客（blog）,则又以格外突出的规模增速显示了特殊的发展优势.与整个互联网在中国的规模化建设同步兴起的中文网络论坛,发展到2007年,在国内网站上的总量已累积有130万个,规模位列世界各国各语种网络论坛之冠.(7)而博客在中国的历史起点,则还晚在2002年.从2002年这一“中国博客元年”的7月,首家中文博客专业网站“博客中国”（Blog China）建立,和该网创办人方兴东、王俊秀译出中文词“博客”,至2005年9月新浪网推出Blog Beta2.0技术,向社会各界名流人士展开“博客”超限战,实现了个人博客的大规模推广,继而引发其他门户网的大力跟进,前后时间跨距只有短短三年.
根据中国互联网络信息中心公布的中国博客年度情况的调查报告,截止2006年6月,全国活跃博客读者的人数已超过5,470万,全国注册博客空间总量为3,374万个.（8）到2007年11月,后一数据已翻了一番还多,上升为7282万.（9）按博客作者（blogger）在全体网民中所居的比例26.1%推算,博客作者的总人数已逾4,698万.其中,以每月平均有至少一次更新为准,活跃、有效的博客空间所占比重是36%,它们的作者,也即“活跃博客作者”,人数规模也超过了1,691万,在全体网民人口中占到近10%的比例.（10）
更值得注意的是,如此庞大规模的博客空间里收纳的内容.同样是中国互联网络信息中心提供的中国博客年度情况调查报告,2006和2007连续两年基于抽样分析所得的统计信息,都表明了博客内容上明显偏重文学的相似结果.在2006年问卷中所设针对博客内容的多选项中,获选率位居前两位的,分别是84.9% 的“个人日志类”和23.9%的“文学、影视和艺术类”这两个文学色彩鲜明的项目；到了2007年同样是对博客内容的多选项调查中,从上年原设的“个人日志类”和“文学、影视和艺术类”这两个选项进一步细化而来的“心灵独白和心情记录”、“个人生活记叙”、“书评、影评和音乐鉴赏”以及“小说、散文、杂文”这几个与文学关系密切的选项,仍分别以47%、41%、12%、11%的获选比率,而在全部15个选项中占据了第一、二、六、七位的权重.从博客读者（blog reader）的角度进行的统计调查也表明,上述几类文学色彩浓重的内容选项,在博客读者的浏览动机和内容取向上,同样积聚了接近或超过50%的单项权重最高的比率.
上述情形证实,以2000年为临界点,中国网民的数量规模存在急骤膨增的“井喷”式扩张,而在中国网民的线上生活中,作为文学性写作和文学性作品阅读的亲身参与者,又占到了极显著的比重.不仅如此,调查统计数据历年累积的趋势还显示,一方面,进入新世纪以来这八年,中国网民人口已步入快速增长期；另方面,这种快速增长正在表现向青年以外的年龄段两极化扩展的趋向.在刚刚过去的2007年,18岁以下和30岁以上的网民增速就已呈现出相对突出之势.而在这种动态的发展趋势中,整个网民人口在总量上又仍保持18―24岁网民占三成多的青年优势格局,这使得整个互联网空间的青年文化特色得以持续巩固.在互联网空间中更富文学意味和文学倾向的博客世界,连年的抽样调查还说明高中至本科学历区间的博客作者比例最高,达82―85%之多.事实上,这一文化层次,正是中国当代文学人口分布最密集的社会区位.这一社会区位上的人口大量介入网络,并开始养成从事网上写作或网上阅读的习惯,并不能仅仅被理解和认定为与原有的基于纸媒和书面写作的文学格局无关,或单纯是在文学的大餐和正席之外附设侧座、添加副食、点缀花边的亚文学或准文学行为.
当为数如此众多的文学人口,开始形成多则每天四小时以上、少则两小时左右,以三成六的机率进行每月至少一次的网文写作和上传,而在这些网文中,又有至少一半的比例是文学类作品这样的新生活习惯时,谁也不能保证,这部分文学人口还会像互联网普及之࠺
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